谢尔盖·亚历山德罗维奇·沙罗夫

谢尔盖·亚历山德罗维奇夏罗夫

谢尔盖·亚历山德罗维奇·沙罗夫出生于1945年在叶卡捷琳堡。1969年毕业于莫斯科建筑学院。自1965年开始从事绘画。自1985年起是莫斯科画家协会会员。参加了“莫斯科二十位画家”(1978-87)以及1988年在莫斯科举办的ARS-1和ARS-2展览。1989年在伦敦举办个展。他的作品被俄罗斯、美国、日本、瑞典、德国等国的私人藏家收藏。 当您看到谢尔盖·沙罗夫的作品时，第一个想到的是他天生就是艺术家。在这个无节制的业余爱好时代，难以根基画布或绘制人体形象的无能之徒中，他仍然忠于老大师们传承下来的美学原则，并且精通绘画技艺。他能够传达石头的坚硬、绒毛的柔软、丝绸的质地以及人体和肌肤的质感，透明的空气和水的流动。这不是虚幻的俗气，而是大师的坚实、平静的技艺。谢尔盖·沙罗夫是M'ARS画廊的创始人之一，在俄罗斯的第一个独立的现代艺术画廊。在这个画廊里，最受重视的是技术技巧。 令人矛盾的是，他在画布上创造的世界，精心绘制的世界实际上只是一种幻觉，介于梦境和现实之间的一种中间状态，类似于伯格曼的《野莓》中的幻影视觉。如果想想看，梦想可能会成为比生活本身更为现实的事物。足以研究不同时代和民族的艺术，这种关于人类历史的精确编年史，以便看到所有这些形成了从史前人类开始直到我们当下的最疯狂、最不真实的传奇故事之链。 谢尔盖·沙罗夫的作品之所以特别，根据他自己的话是因为他的目标是调和不可调和的-“创造辩证法和形而上学的结合”，解决在绘制形象中的冲突。不奇怪，他擅长这个。作为中世纪恶魔学专家，他将其与德·基里科和马格里特的早期欧洲前卫艺术相奇特地结合在一起。他的作品充满了文学和艺术的回忆；他既不羞于展示它们，也不隐藏它们。它们是艺术的自然语言的一部分，艺术家通过这种语言揭示了他对神秘主题的复杂寓意；至于那些喜欢简化艺术的非倡导者们，他并不打算降低自己的水平或努力使自己的作品对他们更加易懂。

在艺术史上有一些伟大的主题，每个时代都在探讨这些主题，而这些主题永远不会被消耗掉。其中一种来自中世纪的主题是“圣安东尼的诱惑”。善与恶、光明与黑暗之间的斗争，以圣人与愤怒的恶魔对立来象征化的对立，一直吸引着千百年来的艺术家们，每个艺术家都为这个主题赋予了自己独特的意义。谢尔盖·夏罗夫也向这个主题致敬。在M'ARS画廊的收藏中，有一幅由他用铅笔完成的令人惊叹的画，描绘了圣人与恶魔的斗争。这是一个由十几个奇形怪状的人物构成的复杂构图，艺术家在其中展示自己，就像他钟爱的博斯大师一样。在这些人物中，我们还发现了中世纪未知的一些人物，例如人与机器结合的形式 - 20世纪的网络噩梦。毫无疑问，这是我们历史进步的每一步。它们隐藏在GUM大楼的铸铁结构中的“早晨”中，爬上“庄园”中的前景，在“浮现”中玩闹。我们也经常遇到他们的中和主义，鱼 - 基督或人类灵魂的早期基督教象征…

然而，即使在历史背景下，可持续性也仅仅是夏罗夫创作的意义之一，也是最微小的一层。像文艺复兴时代的大师一样，他创造了他的绘画作品。根据多层次原则，类似于俄罗斯套娃：每一层下面隐藏着另一个更深层次的思想。文艺复兴美学要求真正的艺术作品不应该是单一的，而应该具有多种意义：事实（历史的）、寓言的、寓意的和宗教的、精神的。沙罗夫的作品与这种范例紧密相关，并且可以在所有这四个上述类别中进行解释。 举个例子，让我们看看“别墅”，这显然是“莫斯科随想曲”系列中的关键绘画之一（包括“清晨/别墅/浴室/消防局/莫斯科庭院/出现/最后的城堡”）。这幅画描绘了1920年代新经济政策时期的明亮喧嚣氛围，但另一方面，它也充满了寓言性的言辞。鱼不仅是基督或人类灵魂的象征，也是金属（银）、月亮、冷淡忧郁气质（市民）的象征。煤气灶不仅代表着战后革命期间生活的混乱无序，被佐申科赞扬，也是消除世俗烦恼之火的象征，燃烧着人类灵魂。二楼阳台上的奇怪“兽生”象征着导致在死亡之音中跳舞的七宗罪。在死亡对面，是一群鸟（代表纯洁，向着高处飞翔），它们聆听着维利米尔·赫列布尼科夫念着他的诗歌，这位诗人-先知，古怪而不pretentious的人，读着他自己的诗歌（顺便说一句，他有一首关于鸟的诗）。这幅画还有另一个意义- 深沉、自然和哲学的（尼古拉·扎伯洛茨基—艺术家最喜欢的诗人）。四大要素从上到下被描绘出来：空气-水-火-土地，但在这个荒诞的王国中，它们的自然等级被打破，因此火穿过沙漏（时间），变成土地，尘土，然后消散到虚无之中…我们可以继续我们的解释和猜测，因为艺术家给了我们很多材料来揣测。机器人，但我们展示出足够的内容，以展示其意图和概念的深度。

他创作的另一个方面经常被忽视，那就是幽默感，这在很大程度上缓解了他作品中紧张的气氛。在这里，艺术家也追随着老大师的脚步：当他们厌倦了严肃的主题时，他们会画出围绕着圣安东尼的恶魔，这些恶魔更多是幽默的而不是吓人的。

最后让我们讨论一下萨格尔·沙罗夫所有作品的基础——建筑结构。作为一名受过教育的建筑师，他精心挑选比例，使用建筑中最佳传统中的“黄金分割”原则，仔细勾勒每个装饰细节，每堵墙上的裂缝。据他说，他的每幅画都始于对建筑的构想。而且，他所绘制的每座建筑实际上都存在。在他的画作“别墅”中，仍然耸立在花园环路和新阿尔巴特街的街角。实际上，“莫斯科院子”的门是位于索连卡街上的一个门口；曾经在那里有一个地下室，被用来分配监狱囚犯。当地居民把这个地方称为“天使下面”。 “浴宫”是利哈切夫工厂的游泳池，而消防塔至今还立在索科尔尼基地铁站旁边。谁知道，也许有一天，马斯现代艺术博物馆的导游会为游客们专门举办一场“沙罗夫的莫斯科”之旅。

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