弗拉基米尔·尤里耶维奇·科列斯尼科夫

作品收藏于塞瓦斯托波尔美术馆、莫斯科“罗特曼斯”公司分部、莫斯科雷迪森斯拉维扬斯卡亚酒店、台湾“龙”博物馆，以及俄罗斯、德国、美国、塞浦路斯、芬兰、波兰、韩国的私人收藏。

自1975年以来，参加青年、共和国、全联盟展览——在莫斯科及俄罗斯其他城市，由苏联文化部与俄罗斯艺术家联盟举办。
1978年 首次个人展览，莫斯科国际关系学院。
1988年 第二次个人展览，由莫斯科文化管理局主办。
1995年 第三次个人展览，莫斯科中央艺术家之家，独立社群“4轮子”协助。
1996年 第四次个人展览，莫斯科中央艺术家之家，独立社群“4轮子”协助。
1996年 莫斯科雕塑之家个人展览，由莫斯科艺术家联盟主办。
1997年1月，莫斯科索菲特酒店，主办：NЮ画廊。
1997年8月，莫斯科索菲特酒店，主办：NЮ画廊。
1997年 第五次个人展览，莫斯科中央艺术家之家，独立社群“4轮子”协助。
1998年 第六次个人展览，莫斯科中央艺术家之家，独立社群“4轮子”协助。

四轮子。
轮子是艺术的范式。
一切都在重复，新旧更替。
艺术已死，艺术家绝迹。
我们不是艺术家。我们是轮子的发明者。
世界疯狂并滑向深渊，而我们沿着边缘前行。
濒临灭绝文明的回音在耳边回响。
但我们的马车并非灵车。
我们对自然情感心生渴望，就像宇航员思念真实呼吸混合物成分。
今日艺术只是富有纨绔子弟的幻想。
对情感懒惰的人发明了存在的无尽——一种虚假的精神食谱。
对我们而言，重要的不是食粮，而是道路。

“艺术家们认为，自发展览的时代已经到来。”
……弗拉基米尔·科列斯尼科夫是著名俄罗斯雕塑家尤里·科列斯尼科夫的儿子。
在展览上，科列斯尼科夫出售了一套大理石雕塑系列，展示了石材的壮丽和丰富的想象力。该系列的主题是永恒的——女性。雕塑家关注女性不作为形象，而是作为形式，在作品《女王》《亚洲》《孤独》中展现了女性不同的内在状态和生命阶段。
他的大理石系列的另一部分展现了戏剧性和历史性人物。
《彼拉多》——紧凑的小雕像，外形似核桃，是未加工和抛光大理石的结合。抛光的面部、手腕和脚从粗糙的衣物中突出，仿佛承载着他与耶稣会面后留下的精神光辉。
《亚历山大·普希金》——有阿拉伯特征的半身像，用一整块大理石雕刻。
“这个伟大的人物如此独特和不可预期，以至于某一刻我决定创造我自己的普希金，与已有的形象无关。”雕塑家坦言。
科列斯尼科夫的陶艺系列包括雕塑《波斯特尼克—巴尔玛》，展现圣瓦西里大教堂被弄瞎建筑师的悲剧故事。他们像连体婴一样试图分离，而他们永恒的创作则从头部生长出来，如在他们个人悲剧之上的漂浮。
“轮子”推出了艺术的马车。——《莫斯科论坛报》，奥尔加·斯洛博德金娜，1996年1月20日。
……如果你为这个周末犹豫不决，名为“四轮子”的素描、绘画、挂毯和雕塑展览可以解决你的难题。
展厅中心摆放着科列斯尼科夫的雕塑。他展示了自己在大理石、木头和陶瓷方面的作品。大理石雕塑《日本》表现为一位头部不对称、坐姿的女性，手脚交叉。厚重的下半身与较窄的上半身结合。雕塑家说，她既凝视着无限，又注视自己的内心。
陶瓷系列中包含带有讽刺和异域风情的历史小雕像与雕塑。化妆舞会式的小雕像造型新颖优雅，俄罗斯历史人物充满意义，并极为注重细节。
雕塑展还展出了其木雕部分，包括一件令人发笑的夸张小丑作品。
——《莫斯科论坛报》，1994年10月8日。

《莫斯科学艺术家报》，“漫长旅程的第一步”，塔拉巴罗夫，1989年6月2日，第3页。
《国际人士报》，“雕刻太阳”，M.拉古利娜，1978年12月22日，第4页。
《家庭百科全书》杂志，“弗拉基米尔·科列斯尼科夫：通往节日的道路”，V.阿克谢诺夫，1997年第2期，第16-4-5页。
《人民报》，“艺术是最好的资本”，A.内多夫，1993年5月20日，第4页。
《莫斯科共青团员报》，“空间中的运动”，S.塔拉巴罗夫，1989年6月1日，第4页。