库德里亚绍夫·奥列格

泰特美术馆，伦敦，英国
维多利亚与阿尔伯特博物馆，伦敦，英国
国家美术馆，华盛顿，美国
赫希霍恩博物馆，华盛顿，美国
布曼斯范博宁根博物馆，鹿特丹，荷兰
国家美术馆版画收藏，德累斯顿，德国
普希金国家美术馆，莫斯科
特列季亚科夫画廊，莫斯科
韦克菲尔德美术馆，韦克菲尔德
菲茨威廉博物馆，剑桥，英国
亨特里安博物馆，格拉斯哥，苏格兰
波士顿美术馆，波士顿，美国
三一学院（Trinity College），都柏林，英国
萨尔蒂科夫·谢德林国家图书馆，圣彼得堡
国家文学博物馆，莫斯科
德国新乌尔姆市收藏
奥格斯堡萨茨尔宫版画收藏，德国
英国艺术委员会
巴尔的摩美术馆

个展：
1974年，霍耶斯韦尔德（萨克森），文化俱乐部画廊。国家美术馆版画收藏作品展（德累斯顿，德国）
1975年，Acme画廊，伦敦，英国
1982年，罗伯特·布朗当代艺术，华盛顿，美国
（后续展览分别在1984、1986、1988、1991、1993及1995年举办）
1983年，Riverside Studios
1984年，Coracle Press画廊，伦敦，英国
1986、88、91年，帕特里克·克雷默画廊，日内瓦，瑞士
1986年，阿尔伯特·托塔画廊，纽约，美国
1987年，St. Paul‘s画廊，利兹
1987年，Marlene Eleini Gallery，伦敦，英国
1988年，道格拉斯·海德画廊，三一学院，都柏林，苏格兰
1989年，罗杰·拉姆齐画廊，芝加哥，美国
1990年，中央美术家之家，莫斯科
1991、93年，弗朗西斯·格雷厄姆-迪克森画廊，伦敦，英国
1992年，Saint-Cuillaume画廊，东京，日本
1992年，普希金国家美术馆，莫斯科
1995年，迪莫克画廊，乔治·华盛顿大学，华盛顿，美国
1997年，Robert Brown Contemporary Art，华盛顿，美国
1997年，杜克大学美术馆，达勒姆，美国
群展：
1958、59、66年，莫斯科青年艺术家展览，莫斯科
1961-72年，莫斯科艺术家展览，莫斯科
1965年，卢布尔雅那版画双年展，南斯拉夫
1966年，威尼斯双年展，威尼斯，意大利
1966年，“从古至今的俄罗斯艺术”，巴黎，法国
1970、71年，全苏美术展览，莫斯科
1971年，“苏联版画艺术”，基尔，德国
1976年，巴黎版画双年展，法国
1981年，“经典现代”，Gmurzynska画廊，科隆，德国
1983年，第三届欧洲版画国际双年展，巴登-巴登
1983-84年，“独一无二”，马里兰艺术学院、巴尔的摩；Air Gallery，伦敦及英国巡展
1985年，“双象”，巴比肯艺术中心，伦敦，英国
1985年，“风景内部”，Coracle Press画廊，伦敦，英国
1986年，沃克美术馆，利物浦，Peter Moores基金会第8号项目，利物浦
1987年，欧洲版画三年展，格拉多，意大利
1989年，“Joshua P. Smith收藏版画”，国家美术馆，华盛顿，美国
1990年，“独特的版画——从70年代到90年代”，波士顿美术馆，美国
1993年，“20世纪后期版画”，波士顿美术馆，美国
1993年，“四位雕塑家”，弗朗西斯·格雷厄姆-迪克森画廊
1995年，“乌托邦”，S.V.舒金国家博物馆档案馆，莫斯科

……在他的作品中，他打破了传统的版画、绘画和雕塑的界限。库德里亚绍夫在锌板上作画，如同在纸上绘画，而对蚀刻纸的处理却像金属一样，利用它的坚硬来切割和弯曲，制作成结构体。浮雕元素既重复又发展了版画主题，正是以此为基础建立起来。这使库德里亚绍夫得以创造更为复杂的空间关系系统。作品中的虚拟空间、线条、色彩和蚀刻版画中的光影，与立体结构在真实空间中的光影互动，形成了具有视觉张力的整体。
就此主题的探究，库德里亚绍夫创作了极为多样的变体。有些作品中，立体元素几乎紧贴版画表面；而另一些作品中，大型复杂的结构充满动感地进入空间，只是轻触版画表面。……自1983年起，在几何形状的空间互动中，他加入了用更薄纸张制作的不规则形元素，艺术家揉捏、切割、上色并扭曲纸张。
1988年，库德里亚绍夫进入新阶段：“我开始思考雕塑，现在无法停止……这成了对我最重要的事。我想继续前进”。
……虽然库德里亚绍夫对结构的探索令人联想到立体主义和俄罗斯先锋派运动，但其线条中的情感张力则让人感受到与美国抽象表现主义的亲近。
库德里亚绍夫的作品在更广泛意义上带给我们新的空间感受。他作品的美感、力量和独特性体现了他独有的视角，为我们展现了周围世界的诗意与绝望。
——克里斯蒂娜·洛德，圣安德鲁斯大学（苏格兰）
《空间中的绘画》，1990年莫斯科美术家之家展览目录
库德里亚绍夫本人……既没有晦涩复杂的理论，也没有隐晦精巧的“袖中计”。他极其自然和自发，绘画如着魔一般，创造出连绵不断的图像流，其中“格鲁波夫”仅是其中小小的岛屿。库德里亚绍夫的叙事性表现（可以想象列斯科夫与杰克逊·波洛克的友谊，或许能间接理解其风格）最终在一部基于早期“军旅”画作副本创作的视频短片中体现；原作几乎全都在离开前被烧毁……
无论库德里亚绍夫回忆的生活多么艰辛，哪怕近乎残酷，他的“漫画”都洋溢着难以摧毁的民间生命激情。无法想象会有悲伤的“博戈罗德”木偶——正如在“士兵们”系列中也没有低沉的画面。在彼得·列申科时代的探戈与狐步舞的复古旋律下，生活的甘苦与悲喜涌动起伏，正如那难以分割的世间本质——它几乎无法用美术来完美表达。
——美术学博士 M·索科洛夫，《知识》人民大学，“人与自然”，1992年第1期