阿瓦利什维利·尤里·格里戈里耶维奇

“Ta-is”画廊，莫斯科；“Акция”画廊，中央艺术家之家，莫斯科；“Expo”，巴尔的摩，美国；“Olga”画廊，Hammer中心，莫斯科；“Andrey & Mikhail”画廊，Expo中心，克拉斯纳亚·普雷斯尼亚，莫斯科；“Nikor”画廊，莫斯科；“M`ARS”画廊，莫斯科；作品藏于俄罗斯、瑞士、美国、德国、以色列、荷兰等国私人收藏。

1988年 格鲁吉亚艺术家联盟春季展。第比利斯；1988年 格鲁吉亚艺术家联盟秋季展。第比利斯；1989年 格鲁吉亚艺术家联盟春季展。第比利斯；1989年 格鲁吉亚艺术家联盟秋季展。第比利斯；1990年 格鲁吉亚艺术家联盟春季展。第比利斯；1990年 “纪念4月9日”展。第比利斯；1991年 “黄金画笔”。中央艺术家之家。莫斯科；1991年 “空间与精神”。莫斯科；1991年 艺术拍卖。塞浦路斯，希腊；1991年 “TA-IS”画廊系列展销，莫斯科；1991年 “Акция”画廊系列展览。中央艺术家之家，莫斯科；1991年 “M`ARS”画廊展销，莫斯科；1991年 “世界民族艺术协会”展览，莫斯科；1991年 “Nikor”画廊展览，莫斯科；1991年 “Olga”画廊Savincen展销系列，莫斯科；1992年 “ART MIФ 2”艺术博览会。马涅什中央展览厅，莫斯科；1992年 “Акция”画廊九次展销，莫斯科；1992年 俄罗斯艺术家作品展“EXPO”。巴尔的摩，美国；1992年 “TA-IS”系列展览，莫斯科；1992年 “M`ARS”画廊系列展销，莫斯科；1992年 “Nikor”画廊展销，莫斯科；1992年“Olga”画廊Hammer中心。莫斯科；1992年 “Andrey & Mikhail”，Expo中心，莫斯科；1993-1999年未参展；2000年 “ART-SALON-2000”。中央艺术家之家，莫斯科；2000年 “黄金画笔”。中央艺术家之家，莫斯科；2000年 “大师课”。俄罗斯博物馆，圣彼得堡；2000年 “Vykhino”展览，莫斯科；2000年 “Nikor”画廊个展，莫斯科。

我对问题的看法不同。大城市的生活使人无法满足自己的需求，同时因为城市的空间与时间结构与人的自然节奏相违而导致持续的压力。这种压力很大！缓解压力成了现实生活中的迫切需求。

尤里·阿瓦利什维利出生于第比利斯，但已经长居莫斯科，他创作的作品融合多种风格，其折中主义具有持续且明显的反作用力。观众仿佛置身于“喷嘴”的影响区域，被作者多层次、充满联系的世界裹挟。艺术能量的聚集与张力让观众不得不集中注意力，预感到新的艺术意义的突然诞生。阿瓦利什维利画布上的事物仍在发展，而观众的目光被静态画面所“束缚”其实也是一种错觉。视线很难真正固定在画面上，因为作品内蕴藏的强大动力让思维如被点燃的联想爆发一样骤然上升。艺术家的风格可称为后立体主义现实主义。他不是分解形态，而是在激发内容中使其消融。他将形象如海绵般浸入活跃的存在中，而这块海绵几乎在表面上显现。色彩的作用在他的作品中即使不明显，也能感受到。当一块画面比另一块更靠近能量色彩源时，似乎朝其喷洒精神力量。在尤里·阿瓦利什维利的“电气世界”中，边界争议被定为内部不可分割，而非共存。只有如此，才能站在一切都显现的点上，与所创艺术现实合而为一，将艺术家与作品之间的最矛盾的界限——即主与物的界线——变为条件性的。——亚历山大·瓦因斯坦，文学联盟成员，“文化”报自由撰稿人。

展览目录《空间与精神》，莫斯科，1991年；国际艺术博览会目录《ЦДХ-2000》，中央艺术家之家，莫斯科，2000年；展览目录《黄金画笔》，中央艺术家之家，莫斯科，2000年；展览册子《大师课》，俄罗斯博物馆，圣彼得堡，2000年；杂志《艺术委员会》，第2期（14），2000年。