弗拉基米尔·尼基托维奇·纳谢德金

作品收藏于：国家特列季亚科夫画廊、普希金国立造型艺术博物馆、莫斯科东方民族艺术国家博物馆、埃里温现代艺术博物馆，以及位于彼尔姆、萨拉托夫、克拉斯诺耶利茨、下塔吉尔、叶卡捷琳堡、库尔干、利佩茨克、叶利茨、伊万诺-弗兰科夫斯克、加里宁格勒、伊尔比特、利沃夫、下图拉等地的博物馆和画廊，还有美国、英国、波兰、加拿大、德国、意大利、尼加拉瓜、匈牙利及古巴的私人收藏。

1982年 第二届国际青年艺术家素描三年展（德国纽伦堡、瑞士洛桑）；1983年 个人展览（土库曼斯坦，马雷）；1986年 个人展览（叶卡捷琳堡）；1988年 第三届国际微型及小幅作品展（加拿大多伦多）；1989年 第二届国际版画节（法国芒通）；1989年 “即兴”首届国际双年展（乌克兰伊万诺-弗兰科夫斯克）；1990年 “Interdruk-90”首届国际双年展（乌克兰利沃夫）；1990年 “Ksyllon”第十一届国际版画三年展（瑞士温特图尔）；1990年 第五届国际艺术博览会（美国洛杉矶）；1991年 第四届国际微型及小幅作品展（加拿大多伦多）；1991年 苏美书法联展（莫斯科、纽约）；1991年 首届国际小幅版画展（瑞典苏斯于伦）；1991年 “Kuproom-V”第五届国际金属版画双年展（波兰卢布林）；1991年 第六届国际版画双年展（保加利亚瓦尔纳）；1991年第七届国际微型版画展（波兰罗兹）；1991年 第七届国际艺术博览会（伦敦）；1991年 个人展览（莫斯科）；1991年 个人展览（俄罗斯库尔干）。

我喜欢那些现实经由积极探索才被领悟的作品，即简单的辨识变得困难，那样的描绘教会我们去掌握现实。观众应感受到没有被谁的意志强加，没有被压迫。我试图提升观赏者在艺术中的作用，他们的感知应当和创作过程一样独一无二。我认为，一件作品的艺术价值决定于其形式、色彩和线条的结合。情节常常反而妨碍绘画真正的行动，同时它又有助于把纯粹的艺术美整合统一。常有人批评我和我的朋友们破坏了视觉形象，认为我们难以理解甚至毫无意义。但我们把艺术类比诗歌和音乐，视觉和造型形象居于次要地位，并不是作品的本质，因为视觉只是一种激发情感的手段，还有其他途径：节奏、色彩构成、造型。 我采用含蓄、未完成、美学暗示，追求简洁与明晰，避免过多的分析建构、寓意和各种象征隐喻。

弗拉基米尔·纳谢德金的水彩系列、版画和石版画在内容上仿佛只是海市蜃楼般的真实。然而，这些在白纸空间中闪烁、脉动、散开的色彩与线条，极为具体地反映了艺术家的体验与感受，他对身边事物的深邃思考和走遍祖国大地的丰富经历。想要在他描绘阿尔泰、卡累利阿、哈卡斯、土库曼或费拉蓬托夫等地的绘画和水彩画中寻找任何纪实的元素，是没有必要的。他的创作首先是音乐性与诗意的，毫无自然主义和生活化的描写。 —— V·梅伊兰德

画册《祖国的青春》，“苏联艺术家”出版社，1984年，莫斯科，第215页；V·康斯坦季诺娃《下塔吉尔。T·巴达妮娜，V·纳谢德金》，《艺术》杂志，第2期，1990年，第22-25页；G·叶尔舍夫斯卡娅《新版画册》，“苏联艺术家”出版社，1991年，莫斯科，第76-77页；V·梅伊兰德《弗拉基米尔·纳谢德金》，《素描艺术》文集，“苏联艺术家”出版社，1990年，莫斯科，第296-297页。