图加里诺夫·德米特里·尼基托维奇
1955年出生于莫斯科。
1979年毕业于苏里科夫莫斯科国立美术学院。 莫斯科共青团奖获得者。
1996年被授予“俄罗斯联邦功勋艺术家”称号和艺术家协会金奖。
作品收藏
作品收藏于国立特列季亚科夫画廊、
俄罗斯国立博物馆、
加里宁格勒博物馆、
雅罗斯拉夫尔博物馆、
弗рун泽市博物馆、
共青城博物馆、
比利时卡利普霍夫雕塑公园、
德国柏林银行、
莫斯科“Art Modern”画廊、
英国J.Pool画廊、
以及俄罗斯、意大利、德国的私人收藏。
参展与拍卖
1980 个人展览。生物中心。普希诺-纳-奥卡,俄罗斯;
1981 巴黎沙龙;
1983 雕塑小组展。德国法兰克福-奥德河畔;
1991 迈阿密沙龙。美国;
1993 个人展。“Art Modern”画廊,莫斯科;
1993 小组展。“Olga”画廊,莫斯科;
1994 展览。“Karina”画廊,莫斯科;
1994 莫斯科Muzeon雕塑公园户外展览;
1994 Muzeon协会展览,莫斯科;
1994 “Olga”画廊小组展,莫斯科;
1994 “圣诞之花”艺术展。Muzeon协会,莫斯科;
1995 “Olga”画廊圣诞展,莫斯科;
1995 庆祝胜利50周年展览,莫斯科(画册);
1995 “雕塑与花卉”艺术展。Muzeon协会,莫斯科;
1996 联合(与Щипачев)个人展。苏联艺术家协会;
1996 个人展。Shchusev博物馆画廊,莫斯科;
1996 “ART MANEGE-96”国际艺术博览会。中央展览厅“Manege”,莫斯科;
1996 “俄罗斯收藏”。M’ARS画廊,莫斯科;
1996 “室内艺术”。小Manege,莫斯科。
作者自述
我希望做现实主义——具象雕塑。我认为雕塑的表现力可与音乐相媲美。
展览还要付钱——这是愚蠢的。
既不付钱也不展览——太无聊了。
付钱但不展览——没必要。
展览但不付钱——实现不了。
评论
雕塑家认为最初、最重要的创作起点是对所经历、所见事物的直接反应,这种反应是通过眼睛、记忆或本能瞬间捕捉到的。他承认,若从理性和想法出发,雕塑反而不能成功。相反,当他看到一位几乎被遗忘的俄国战画家的旧作,画中马的脸颊上细致入微的经络,他便固执地燃起要达到同样精致与艺术境界的愿望。或者,他会设定一个看似形式化的目标——找到两个椅子和坐在上面的人之间唯一准确的构图方案。这就诞生了一尊雕塑,凝固了这一微妙情境,而在创作过程中,这一形象意外地演变成了涅斯托尔·马赫诺——一个时代动荡中具有悲剧与奇异命运的人,被推上人民领袖的位置,却最终遭新“革命”政权背叛。
他还创作过一组男孩玩刀的雕塑,他们脚下不仅仅是大地,而是一颗行星,在其大理石复制品的背面,又仿佛出现了某种古典柱廊的轮廓,也许是古代神庙。雕塑家偶然遇见一堆已无用途的领袖铜像,有一座便被安排在构图中,神庙旁边——既像被推翻的偶像,又像过去的见证……
雕塑家的全部创作都是自由和面向生活、面向人、关注不同层面社会问题。
这里也不得不说一个很重要的方面:德米特里的天赋和视野值得更大、更宏伟的空间来展现。
——V.N.波利卡尔波夫
参考文献
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T. Rykhlova《他们——当代人是怎样的?》, 《苏联文化报》, 1983年12月20日, 莫斯科;
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T. Rykhlova《克里姆斯卡亚堤岸之屋》, 《苏联文化报》, 1984年4月3日, 莫斯科;
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《革命骑士》, 《莫斯科共青团员报》, 1984年, 莫斯科;
《烛光未熄时》, 《莫斯科共青团员报》, 1995年10月18日, 莫斯科;
《年轻一代选择流传百世的鞋》, 《莫斯科晚报》, 1994年9月, 莫斯科;
I. Dudinsky《城市快报观察员用大炮射击》, 《Megapolis Express》, 1996年10月, 莫斯科;
《Moscow times》, 1995年2月, 莫斯科;
《M’ARS画廊》, 《俄罗斯收藏》画册, 1996年, 莫斯科;
《Art Manege-96》, 莫斯科国际艺术博览会画册, 1996年, 莫斯科;
《创作》杂志1982年第9期,第7页;
《画家》杂志1982年第6期,第28-29页;
《创作》杂志1985年第6期;
《苏联雕塑》杂志1984年第8期;
《城市中的雕塑》杂志,184-188页,1990年;
《艺术传媒》杂志1993年第1期;
《InterDesign》杂志1994年第1期;
《俄罗斯20世纪美术》百科指南,246-247页,1995年;
《俄罗斯收藏》画册,1996年;
《ART Manege》画册,1996年。
作品 20
