齐甘科夫·瓦西里·尼基托维奇

作品收藏于圣彼得堡俄罗斯国家博物馆、全俄装饰应用及民间艺术博物馆、莫斯科州立陶瓷博物馆及18世纪库斯科沃庄园、意大利法恩扎陶瓷博物馆、德国迈宁根博物馆、美国弗拉格斯塔夫大学、麦迪逊大学，以及俄罗斯、法国、波兰、德国、意大利的私人收藏。

1960 陶瓷比赛，布拉格；1965 国际陶瓷展，“阿塔纳”博物馆，日内瓦，瑞士；1971 国际陶艺家研讨会作品展，维尔纽斯；1973 第31届国际陶瓷比赛，法恩扎，意大利；1974 国际陶瓷展，瓦洛里斯，法国；1975 德累斯顿-列宁格勒，德累斯顿、列宁格勒；1975 我们的当代人，列宁格勒；1975 国际陶艺家研讨会作品展，迈宁根，民主德国；1975 陶艺家比赛，法恩扎，意大利；1977-86 “一号至十号构图”，列宁格勒美协；1982 陶艺家比赛，法恩扎，意大利；1984 当代苏联陶瓷，赫尔-格伦茨豪森，德国；1990 “瓷器别样”，瓦布日赫，波兰；1991 列宁格勒陶瓷，博洛尼亚、拉文纳，意大利；1991 菲尼克斯，亚利桑那，美国；1991 列宁格勒陶瓷，博洛尼亚，意大利；1992 陶瓷展，费城，美国；1992 “斯坦贝特”画廊首展，莫斯科国际文化基金会展览拍卖厅。

自幼即画画，1962年起参加展览，工作充满乐趣。

我们首次面对“功能性陶瓷”。它不仅以装饰性质量吸引和说服我们，联系着丰富的传统和意义深远的源头，更以其未来建筑应用的无限可能性使人印象深刻。我们是“功能性陶瓷”的忠实支持者；它巨大的潜力源自于现代建筑中空白、苍白的墙壁，只有陶瓷的优雅才能赋予其价值。当代艺术家在寻找新的形式和主题时，齐甘科夫接近最常见的构图，通过最简单的方式和迷人的花卉主题展示了装饰陶瓷的高效。他为我们提供了陶瓷的宝贵装饰面向之一。如果国际评委会愿意考虑这一重要“创新”，并稍微偏离现代抽象艺术的主题，定会被那些将永恒春天带入室内外环境的美丽玫瑰所打动。我们希望看到齐甘科夫创作的其它方面，并更加确信他所选择的多样而精彩的道路；我们完全相信，他以细腻选题、高超技巧所探索的方向，将使我们更全面地领会他的思想。这一点具有特别重大的教育和建筑意义。——V.马里奥

《苏联装饰艺术》杂志，1962年第7期，第28页；区域展《列宁格勒》图录，1965年，列宁格勒，第172页；《苏联装饰艺术》杂志：- 1965年第8期，第39、41页；- 1965年第12期，第10、41页；国际展览“当代陶瓷珐琅”图录，阿塔纳博物馆，1965年，日内瓦；《科学与宗教》杂志，1968年第3期；《陶瓷艺术》，苏联美术出版社，1970年，第180-181页；《苏联陶瓷》，立陶宛美术基金会出版社，1971年，维尔纽斯，第18页；1969年第一届国际陶艺家研讨会图录，1971年，维尔纽斯，第10页；《苏联装饰艺术》杂志，1972年第1期，第19、23页；“第三届国际陶艺双年展”图录，1972年，瓦洛里斯，法国；“第31届当代陶瓷艺术国际比赛”图录，1973年，法恩扎，意大利，第14、36页；K.马卡罗夫《苏联装饰艺术》，苏联美术出版社，1974年，莫斯科，第167、232页；R. Behrends《罗姆希尔德1975》，《造型艺术》杂志，1975年第12期；“第33届当代陶瓷艺术国际比赛”图录，1975年，法恩扎，意大利，第117页；《苏联装饰艺术》杂志，1977年第12期，第12-13页；《当代东欧陶瓷》展览图录，1992年2月15日至3月22日，美国费城；“斯坦贝特”画廊画册，1992年，莫斯科。