齐甘科夫·瓦西里·尼基托维奇

作品收藏于圣彼得堡俄罗斯国家博物馆、全俄装饰应用与民间艺术博物馆、莫斯科18世纪库斯科沃陶瓷博物馆、意大利法恩扎陶瓷博物馆、德国迈宁根博物馆、美国弗拉格斯塔夫大学与博物馆、美国麦迪逊大学，以及俄罗斯、法国、波兰、德国、意大利的私人收藏。

1960 陶瓷比赛，布拉格；1965 国际陶瓷展，阿塔纳博物馆，日内瓦，瑞士；1971 国际陶艺家研讨会作品展，维尔纽斯；1973 第31届国际陶瓷比赛，法恩扎，意大利；1974 国际陶瓷展，瓦洛里斯，法国；1975 德累斯顿-列宁格勒展，德累斯顿、列宁格勒；1975 我们的当代人，列宁格勒；1975 国际陶艺家研讨会作品展，迈宁根，德意志民主共和国；1975 陶艺家比赛，法恩扎，意大利；1977-86 作品组合N1-10，列宁格勒艺术家联盟；1982 陶艺家比赛，法恩扎，意大利；1984 当代苏联陶瓷，黑尔-格伦茨豪森，德国；1990 瓷器新象，瓦布日赫，波兰；1991 列宁格勒陶瓷，博洛尼亚、拉文纳，意大利；1991 凤凰，美国亚利桑那州；1991 列宁格勒陶瓷，博洛尼亚，意大利；1992 陶瓷展，美国费城；1992 “斯坦贝特”画廊首展，国际文化基金展览与拍卖会馆，莫斯科。

从小就开始画画。自1962年起参加展览。我很享受我的工作。

我们首次面前出现了“功能性陶瓷”。这一主题令我们着迷，并不仅仅因为其装饰性品质，这些品质源自丰富传统且富有启示性，而是陶瓷作为未来建筑应用的巨大潜力。我们是“功能性陶瓷”的坚定支持者；它广泛的可能性来自现代建筑单调冰冷的墙面，只有陶瓷的优雅才能美化。\n在当代艺术家追求新形式与新主题之时，齐甘科夫则更接近于最普及的构图，通过以最简洁的方式展现陶瓷装饰的高效能与迷人的花卉图案。他为我们呈现了陶瓷艺术中宝贵的装饰性一面。\n如果国际评委会愿意考虑这种重要的“创新”，并稍微跳出现代最抽象艺术的主题，它一定会被这些优美的玫瑰所折服，那些玫瑰为外部和内部空间带来了永恒春天的感受。\n我们希望看到齐甘科夫创作的其他方面，更加确信他在多样性中所走的迷人道路；我们深信，凭借他对题材的精致甄选，这一方向将使我们更深入体会他的思想完整性，而这在教育和建筑领域具有特殊意义。\n——V.马里奥

《苏联装饰艺术》杂志，1962年第7期，第28页；“列宁格勒”区域展览目录，1965年，列宁格勒，第172页；《苏联装饰艺术》杂志：1965年第8期，第39、41页；1965年第12期，第10、41页；“当代陶瓷搪瓷”国际展览目录，阿塔纳博物馆，1965年，日内瓦；《科学与宗教》杂志，1968年第3期；《陶瓷艺术》，“苏联艺术家”出版社，1970年，第180-181页；《苏联陶瓷》，立陶宛苏维埃美术基金会出版社，1971年，维尔纽斯，第18页；第一届国际陶艺家研讨会目录，1971年，维尔纽斯，第10页；《苏联装饰艺术》杂志，1972年第1期，第19、23页；“第三届国际陶瓷双年展”展览目录，1972年，瓦洛里斯，法国；“第三十一届当代艺术陶瓷国际大赛”目录，1973年，法恩扎，意大利，第14、36页；K.马卡罗夫《苏联装饰艺术》，“苏联艺术家”出版社，1974年，莫斯科，第167、232页；R.贝伦茨《Romhild 1975》，《美术》杂志，1975年第12期；“第三十三届当代艺术陶瓷国际大赛”目录，1975年，法恩扎，意大利，第117页；《苏联装饰艺术》杂志，1977年第12期，第12-13页；“当代东欧陶瓷展”目录，1992年2月15日-3月22日，费城，美国；“斯坦贝特”画廊小册子，1992年，莫斯科。