FENSO（芬索）

奔萨美术馆，奔萨
欧洲贸易银行，莫斯科
俄罗斯联邦文化部，莫斯科
Philippe Briet画廊，纽约，美国

个人展览：
1993年 "Fenso Lights"，画廊1.0，学校画廊，莫斯科
"Fenso Lights"，Philippe Briet画廊，纽约，美国
1994年 "节日心情"，L画廊，莫斯科
1995年 "Bazak"，XL画廊，莫斯科
1996年 "拉玛洗拉玛"，XL画廊，莫斯科
联展：
1993年 "把狗带走！" "Exchange/Обмен" 荷俄合作项目，CSI，莫斯科
ART MYTH 3，画廊1.0，马涅日，莫斯科
1994年 "无礼、无感……"，Regina画廊，莫斯科
"艺术的边界区域"，当代艺术节，艺术博物馆，索契
"艺术家代替作品，或跳入虚空"，中央艺术家之家，莫斯科
"NewMediaTopia"，中央艺术家之家，莫斯科
"Exchange II/Datsja"（交流II/别墅），Almere，弗莱福兰省，荷兰
Art Cologne，Regina画廊，科隆，德国
"借助IBM创造的几个形象"，M·格尔曼画廊，IBM办公室，莫斯科
"圣诞展览"，Regina画廊，莫斯科
"Video Fest’94"，埃尔福特，德国
1995年 "Kyiv Art Meeting"，XL画廊，乌克兰之家中心，基辅，乌克兰
"纯净的祖国"，ISI，莫斯科
"莫斯科工作坊"（当代俄罗斯摄影艺术），柏林艺术学院，德国
1996年 "回到摄影"（索罗斯当代艺术中心年度展），莫斯科艺术倡议论坛，马内日小馆，莫斯科
国际艺术博览会ART-MOSCOW，XL画廊，中央艺术家之家，莫斯科
1997年 莫斯科艺术倡议论坛（"我在莫斯科漫步"，Aidan画廊），马内日小馆，莫斯科
国际艺术博览会ART-MOSCOW，XL画廊，中央艺术家之家，莫斯科
"It’s a better world"，Secession美术馆，维也纳，奥地利；Art Forum画廊，梅拉诺，意大利
"莫斯科今天"，根特当代艺术博物馆，比利时
"自己的电影"，Kodak-Kinomir，莫斯科
1998年 "欧式装修"，文化历史中心“斯拉夫人”展厅
国际艺术博览会ART-MOSCOW，XL画廊，马内日小馆，莫斯科

德米特里：
- 是的。艺术中的个体总带有很强的投机性，因此不太有意思。这更像是自我疗愈。而对话是一种对过程进行分裂客体化的尝试。当一个人单独创作时，他提出一个项目，自我分析、自我评估，然后亲自实现。集体创作则使问题复杂化，不同的话语、不同的观点交汇在同一个议题上。对象无论如何会发生转化。过程越复杂，也就越有趣。大脑动用得更多……
丹尼斯：
- 任何问题都可以更充分地展开。
……
- 你们觉得哪些现代艺术团体与你们有共鸣？
德米特里：
- 现在在本土视觉艺术领域，工作最突出的恰恰是一些团体。我们很难不提“集体行动”、“医学阐释学”这些团体……只说这两个足够了。KД和MG对我们来说很重要，很有趣，我甚至觉得是文化遗产。
- 这个传统中对你们最重要的是什么？
德米特里：
- 很难说……佩佩尔施泰因说的“空壳典范”理论。空心的内核。
丹尼斯：
- 像奶酪的洞……

……该小组提出了新折衷神话学的基本要素——计算机、迷幻、视频、幻想。
……如果说对前沿技术流派的关注是时代的象征，也是计算机革命席卷本地头脑的幽灵，那么对非科学神话幻想和电子游戏的偏爱，则显示出对莫斯科观念派后辈——“医学阐释学”小组所开创的幼稚迷幻主义新潮流的传承。但后者主要通过描绘苏联文明幼稚底色的心理病态反射（如腐朽的布拉金诺、正统农村木屋），而“FENSO LIGHTS”选取的是陷入童年的后历史西方的“健康白痴主义”。顺便说一下，“FENSO LIGHTS”这一名词在任何语言里都没什么特定含义——它是一种模拟，通过无意义的姿态和广告行动，体验营造新生活方式和炫技风潮的过程，仿佛在信息社会中与大众意识“玩游戏”。
……安东·斯米尔斯基及其团队呼应电脑语义牧场边缘那种模糊无害的“噪音”……
——A.科瓦列夫

坦率说，写FENSO挺难的，那种“幼稚”词不达意既限制了严肃分析，也妨碍了“加入游戏”的愿望。结果两者都变成了沉重的夸张漫画。
但FENSO既吸引又挑衅，至少值得初步描述一下他们的现象，哪怕以“Bazak”项目为例。
也许，这个团体的本源应在“医学阐释学”圈定的空间里寻找，或者可与刚兴起的Ptuch文化相比较，再讨论一下迷幻及侧面视野……
但我不想落入显而易见。
我不断想起莱布尼茨的单子论。他认为，“众所周知，单子没有窗户，不与任何单子或世界互通。然而，它却以自己的方式承载和潜藏着整个彼岸世界：以各种清晰度和明晰度反映着它……单子的存在正是反映世界的存在，正是被反映。”Bazak和FENSO正带有这种“好像”的单子本质。
他们好像没读过巴尔扎克，好像看见并演绎一个模糊的传说片段，好像用孩童的眼光——这也是可以的，因为侧视的知识在单子“无窗的室内”以模糊反射的方式存在，没有起点和终点，明晰与否在于清晰度的多寡……
XL画廊喜欢FENSO，但喜欢的本身不带“好像”前缀，因为他们那种基于隐喻和侧面交叉的“反射”、装置既精确又娴熟，这种“单子性”正好契合今日莫斯科艺术圈。
——叶莲娜·谢琳娜