亚历山大·吉基亚（Alexander Jikiya）

加里宁格勒艺术画廊，加里宁格勒
格罗宁根博物馆，格罗宁根，荷兰
华特·迪斯尼电视，美国
P.诺维茨基，华沙，波兰
W.维特罗克，杜塞尔多夫，德国
希夫·坎卡
P.霍罗希洛夫
E.普拉茨古默，维也纳，奥地利
B.温克勒

个人展览
1990年：Kicken-Pauseback画廊，科隆，德国；ART MYTH 1，“Union”画廊，莫斯科中央美术家之家
1991年：“马涅什”画廊，莫斯科；Koch画廊，基尔，德国
1992年：“室内群像”——“Regina”画廊，莫斯科；莱茵州立博物馆，波恩，德国；市立萨尔布吕肯画廊，萨尔布吕肯，德国
1993年：Koch画廊，基尔，德国；Ute Parduhn画廊，杜塞尔多夫，德国；“光的开始”，M.盖尔曼画廊，莫斯科
1995年：Maya Polsky画廊，芝加哥，美国；Art 5 III Inge Herbert画廊，柏林，德国

群展
1988年：第十八届青年展览，马涅什，莫斯科；“Eidos”，青年宫，莫斯科；“神话与现实”，青年宫，莫斯科；莫斯科版画家展览，中央艺术家之家，莫斯科
1988-89年：弗鲁贝尔画廊展览
1989年：“超越体裁”，青年宫，莫斯科；“Interart-89”，波兹南，波兰；“Nuova Realta”，Pinacoteca Communale Loggetta Lombardesca，拉文纳，意大利；第十九届青年展览，马涅什，莫斯科；“A.吉基亚、D.弗鲁贝尔、N.克尔策利”,《苏联装饰艺术》杂志编辑部，莫斯科
1990年：“改革”，布宜诺斯艾利斯，阿根廷；“女性”，“Kashirka”，莫斯科；“俄罗斯绘画传统”，莫斯科历史与重建博物馆，莫斯科；“Art Hamburg-90”，“Union”画廊，汉堡，德国
1991年：“Im Kabinett”，Wittrock画廊，杜塞尔多夫，德国；“艺术对抗-91”，托伦，波兰；“N.克尔策利、A.吉基亚、D.弗鲁贝尔”，“Kashirka”，莫斯科；“Art Frankfurt-91”，“Union”画廊，法兰克福，德国；“Accrochage”，Koch画廊，基尔，德国；“Art Cologne-91”，Wittrock画廊，科隆，德国
1992年：“原苏联”，格罗宁根博物馆，格罗宁根，荷兰；“DIN A4”，Koch画廊，基尔，德国；“人物素描”，海尔布隆艺术协会，海尔布隆，德国；“在莫斯科……在莫斯科……”，Villa Campoleto，埃尔科拉诺；市当代艺术画廊，博洛尼亚，意大利；“发现”，Raymond Bollag画廊，苏黎世，瑞士；“第一手的艺术，或羞涩辩护”，Regina画廊，莫斯科；“当代莫斯科的素描与摄影”，Albrecht画廊，慕尼黑，德国；“Art Cologne-92”，Wittrock画廊，科隆，德国
1993年：“Art Hamburg-93”，Pauseback Edition及Guelman画廊，汉堡，德国；“俄罗斯当代艺术的临时地址”，邮政博物馆，巴黎，法国；“ART MYTH 3”，“Union”画廊，马涅什，莫斯科
1994年：“不！——与顺从者”，俄罗斯博物馆，圣彼得堡；第三届版画双年展，艺术画廊，加里宁格勒（独版画类别第一名）；“空间中的面孔”，Fine Art画廊，莫斯科；“新年项目”，Regina画廊，莫斯科；第25届“Kvartart”展，弗鲁贝尔画廊，莫斯科
1995年：“Kvartart for export”，Lomo Depot，维也纳，奥地利；“隐藏下的艺术。1957-1995年俄国非顺从艺术”，采列茨诺综合博物馆当代艺术收藏；Wilhelm-Hack博物馆，路德维希港；Documenta-Halle，卡塞尔；国立林登瑙博物馆，阿尔滕堡，德国；“马拉特·盖尔曼画廊五周年”，库兹涅茨基桥艺术家之家，莫斯科

亚历山大·吉基亚是一位非常真诚的艺术家。这并不是赞美之词，因为对于当代艺术家来说，真诚并不是必需的，真诚本身也未必有趣。现代艺术家更常创作文本而非画作。吉基亚更像是一位作家，或者说是诗人，对他来说，无限的自省、体验自我——自己的梦境、恐惧和日常生活——是创作的本质。也就是说，吉基亚是纯粹的抒情诗人，把哈姆斯的传统视为本源。他找到了让画面成为叙事，有时甚至是带有情节、人物、高潮和结局的荒诞小说的转折点。他用荒诞的幽默解释自己极其优秀家庭的生活，这种幽默既不是黑色的，也不是白色的，只能称为“吉基亚式”。许多人看到他的画带释义时会觉得滑稽，把一切都当作漫画，但吉基亚精巧又富有表现力的作品中，没有社会问题，也无意娱乐大众。他的绘画像古典剧院，总有一个可辨认的主角，被命运追逐，结局不取决于意愿，行为仿佛与生俱来。吉基亚的幽默也是对这种“鬼使神差”的命运，以及其实无需太在意它的理解。这是一种南方的、和谐的、类似希腊的智慧，正是我们曾经如此热爱格鲁吉亚电影的原因。原籍第比利斯、从小在莫斯科成长的吉基亚，结果仍然是一位民族艺术家，即“高加索民族面孔”。他的多数个展办在德国，并将再次被德国画廊带到汉堡博览会。德国人从他的画中能读出什么不得而知——他们对我们这种荒诞处处皆有的生活所知甚少。而吉基亚像东方的唱诗人一样，直接表达所见所感，从不涉及形象打造或时髦的“新真诚”。这种立场被认为不合时宜，但其实充满前景。吉基亚是否讽刺？当然是，但并非致命的讽刺，而是一种生活态度，类似海明威所说：“讽刺与同情将拯救世界。”

E.库尔兰采娃《荒诞会拯救世界，艺术家如是说》（节选），《商业日报》（Коммерсант-DAILY），1993年11月26日