博格丹·基里洛维奇·马莫诺夫

M·格尔曼画廊，莫斯科
国家特列季亚科夫画廊，莫斯科
新泽西当代美术馆，美国
俄克拉荷马当代美术馆，美国
Alten Kloster画廊，科隆，德国
Mur Mur画廊，巴黎，法国
Peter Ford画廊，布里斯托尔，英国
克里斯蒂安·基西藏品，俄克拉荷马市，美国
E.戈伊，莫斯科
俄罗斯、英国、德国、西班牙、葡萄牙、法国、瑞士的私人收藏

个展：
1991年 《与爱斯基摩人的战争刚结束》，革命博物馆，莫斯科
1992年 《根本的幼稚主义》，M·格尔曼画廊，莫斯科
《六个未知者》，M·格尔曼画廊，莫斯科
1994年 《顺从者》（与A.布雷纳），M·格尔曼画廊，莫斯科中央美术家之家
1998年 《记忆的安抚》，TV画廊，莫斯科
《卡里古拉》，TV画廊，莫斯科
《卡里古拉》，电影博物馆，莫斯科
1999年 《顶级桑搏》，萨哈罗夫博物馆，莫斯科
2000年 《兹韦列夫与奇里克》，兹韦列夫当代艺术中心，莫斯科
《礼物》，Fine Art画廊，莫斯科
2002年 《1270919》，Escape画廊，莫斯科
《艺术史》（青年艺术节“站住！谁在那里？”项目），Escape画廊，莫斯科
2006年 《版本》，Fine Art画廊，莫斯科
2008年 《格里戈里·施佩耶的私密生活》，pARTner project画廊，莫斯科
2009年 《武器与工具》（与叶卡捷琳娜·罗日科娃），PROJECT_FABRIKA，莫斯科
群展（节选）：1988年“Eidos”，青年宫，莫斯科；1989年“Zundorf的开放”，Alten Kloster画廊，科隆，德国；1990年“苏联青年艺术”，卡塞尔，德国；1992年“三重奏”，Grassi博物馆，莱比锡，德国；1995年“新俄罗斯艺术”，美国俄克拉何马城City Art Center；2005年“没有男人的女人们”，爱沙尼亚塔林“俄罗斯画廊”等，及世界多地展出。
行为与ESCAPE项目包括：“帕纳耶夫与斯卡比切夫斯基”小组和“无名小组”的行为艺术；ESCAPE计划的“祖国交换”，法兰克福艺术博览会（2002年）、“Too long to escape”，俄罗斯馆，威尼斯双年展（2005年）等。

我父亲是一位著名艺术家，可以说是最后一位使用“干点”铜版画工艺的行家，这种特定蚀刻技术现在几乎没人用；他的作品收藏于特列季亚科夫画廊、俄罗斯博物馆以及海外收藏。现在他隐居在内心的世界，但不久后将有他70寿辰的个展。我的母亲也是一位杰出的艺术家——为儿童童话绘制插画。命运使然，在我尚未出生时，父母便已经计划让我成为一名艺术家，而且还是抽象艺术家。

我对艺术等同于政治的理解，大概是受父亲影响，这也是亚历山大·布雷纳（我们在90年代初关系密切）的看法。

我正在整理一位叫格里戈里·施佩耶的人的档案，认为他是我现今创作的合作者，也是我的另一个自我。施佩耶是德国工程师，桥梁建造者，业余时间拍摄摄影，还是立体摄影——在当年极为罕见。他是出色的摄影师，虽是业余，但与当时注重摆拍的主流摄影不同，他捕捉的是生活的真实。施佩耶家境殷实，有庄园，用镜头记录契科夫式的生活。被捕后财产失散，唯有档案幸存。90年代中期我开始整理这个档案，并拍摄了名为《卡里古拉》的影片，成为“记忆的安抚”项目一部分。现在与“ESCAPE”小组合结束后，我重新回归这个老故事，得到了真正的灵感。

（选自与Irina Kartina访谈，2007年10月3日）

艺术不是“是什么”，而是“如何做”！

到九十年代中期，我有了终结所谓“当代艺术”及其伴生物（装置、模拟）的冲动。我想呈现某种除了艺术家本人之外，在任何人看来都无比私密，甚至让人难以直视的艺术。

1964年生于莫斯科。出身良好艺术世家，然而艺术道路未必顺利！父母皆为艺术家。到三十岁时，马莫诺夫已经历从成功画家的身份走向“激进莫斯科艺术圈人物”。1994年画廊主梅拉特·格尔曼在莫斯科中央美术家之家以马莫诺夫的肖像画为对照（静态背景），同场还有亚历山大·布雷纳动态表演。格尔曼将这些艺术家称为“顺从者”，但实际上他们本是志同道合的合作者。顺从于社会规范的“顺从者”身份，其实并不适用于马莫诺夫。马莫诺夫与布雷纳激情相对，早在1993年便加入了布雷纳的“无名小组”，并参与多场轰动事件。比如著名事件——在普希金美术馆，马莫诺夫协助布雷纳在梵高《红色葡萄园》画作前激动排泄。马莫诺夫也是“无名小组”成员之一，签署了《宣言》，“呼吁厌倦与饱和的艺术圈人试图走向街头”，将“真正的艺术”视为“致命而愉快的对抗”。后来马莫诺夫与布雷纳、格尔曼分手，亦有一段创作低潮（俗称危机期）。即便如此，马莫诺夫作为非顺从者的信念始终未改。在《艺术杂志》发表的他评论文章中，依然热烈而天真地谈论金钱与权力的不堪、反职业主义，最重要的是——“抗争的艺术”。
费奥多尔·罗默尔，《谁是博格丹·马莫诺夫》，2003年10月7日

“博格丹·马莫诺夫的《无名者肖像》又见挪用绘画。画中主角大家都认识：毛泽东，其仪容与另外一位明星玛丽莲·梦露一样家喻户晓。沃霍尔在挪用时把这些形象还原为纯装饰性和无意义——或者说，肯定其在大众意识中早已获得的特性。而马莫诺夫则通过为毛穿上十九世纪军官服装，让他以准古典的姿势出现在传统风光背景中，取得了特殊的政治指涉——因为，毛这位名义上的无产阶级领袖，本质上却是军事贵族。可见激进派也会在激进时尚中自我消解。
马莫诺夫将毛打扮成反动君主制服，揭下革命伪装，将其本质显露无遗。事实上，除了名称，这就是一位共产主义国王。
——D.Kuspit，《新俄罗斯艺术》，“New Russian Art: Paintings from the Christian Keesee Collection”展览图录，俄克拉荷马城，1994年。

马莫诺夫专注于与沟通媒介——被庸俗化的符号图像（如毛画像、个人刻板形象、博物馆道具）的关系。他的策略是极简并理性地粗暴对待，把图像的信息抽空——让其失去固定含义，同时又充盈着潜在可能性。这种策略具有极大破坏力——他的创作行为如同“沟通恐怖主义”。如果说马莫诺夫面临的最大危险是与所描描对象的自我同一、在鼓励的熵和退化中自我消解，那么可以肯定：马莫诺夫用果断的极简行为和鲜明表达结构，主动化解了这种风险。
V.米兹亚诺，《无题导言》，《顺从者》图录，M·格尔曼画廊，莫斯科，1994年。

格尔曼展示的年轻艺术家之一——博格丹·马莫诺夫——去年冬天举办了一个装置，堪称艺术侦探小说。这个作品试图还原“杰作”被盗的现场（艺术家本人也有参展），包括“罪证、线索”等，仿佛真有劫匪从博物馆偷走了它。
J.Gambrell，《莫斯科来信》，《Art in America》，1992年第11期

博格丹·马莫诺夫是90年代激进派，与奥斯莫洛夫斯基和布雷纳并肩，是高智商“ESCAPE小组”创始成员。
但作为独立艺术创业者，马莫诺夫温和可亲，不追求煽动和冲击。像最前沿的当代艺术一样，他作品的核心是朦胧而忧郁的文学性文本。
作品讲述艺术家自己——他从德国工程师外祖父格里戈里·施佩耶处获得taxiphote设备（立体照片观片器）。在展览空间，这个弗洛伊德式幻象表现为12组双联画，还原机器中幻影一般的肖像画、装置本身及艺术家儿时自画像。
安德烈·科瓦列夫，“博格丹·马莫诺夫：格里戈里·施佩耶的私密生活”，《TimeOut莫斯科》，2008年3月17日

在“ESCAPE”时期，马莫诺夫与观众建立工具性关系；在新油画作品中，他展现出鲜明的“男性”、攻击性立场。其左轮枪的片段以奇特的视角呈现，枪口宛如“怪物般的绞肉机”。
——出自“武器与工具”展览新闻稿（博格丹·马莫诺夫&叶卡捷琳娜·罗日科娃，PROJECT_FABRIKA）

F·罗默尔，《21世纪文化英雄——博格丹·马莫诺夫》，2000年（图录）
F·罗默尔，《光荣与同情心》，《Capital perspective》第1期，2000年
I·巴齐列娃，《艺术家的反叛》，《艺术杂志》第30/31期，2000年
A·彭津，《礼物——博格丹·马莫诺夫》，《艺术杂志》第37/38期，2001年
E·基科泽，《视觉性问题》，《创作》第2期，2001年
S·纳捷日金，《博格丹·马莫诺夫：版本》，《艺术》第1期，2006年