纳索诺夫·阿尔卡季

主要个人展览：
2008年 “七重封印之下”，VP studio，莫斯科
2006年 “通往反足人的隧道”，VP studio，莫斯科；“胶片的囚徒”，克罗金画廊，莫斯科
2005年 “双重旅游”，Art-Strelka，莫斯科；“信息泄漏”（与S.阿努夫里耶夫），莫斯科特列季亚科夫画廊；“信仰天气”VP studio，莫斯科
2004年 “梦的词源学或纳索诺夫的失眠”，俄罗斯当代艺术中心，莫斯科；“云委员会跟踪中”叶莲娜·弗鲁布列夫斯卡娅画廊；“书驱动”大衣画廊，Art Moscow
2003年 “纳索诺夫的失眠”，弗洛伊德梦博物馆（圣彼得堡）、盖尔曼画廊（基辅）；“同时发生：” VP Studio，莫斯科；“落下的是什么……”Tanya Rumpff Gallery，哈勒姆，荷兰；“架上的鸟比树上的书好”（与E.费尔克尔克），Pictura，多德雷赫特，荷兰
2002年 “对面的这些眼睛”，大衣画廊，柏林艺术博览会，伦敦艺术博览会
2001年 “猫头鹰的礼物”，莫斯科城市建设博物馆，布雷斯特大厦，莫斯科；“流放：”Fine Art画廊，莫斯科；“空奥林匹斯”，Fine Art画廊，莫斯科
1999年 “空奥林匹斯”，大衣画廊，阿姆斯特丹（荷兰）、柏林（德国）
1998年 “伟大的无主者”（与S.阿努夫里耶夫），L画廊，莫斯科；“严酷模式的休息”（与M.希洛娃），Studio 50A画廊，莫斯科
1997年 “观察者升天至气象学”，L画廊，莫斯科
1996年 “零号委员的房间”，敖德萨当代艺术中心（乌克兰）
1994年 “来自暹罗的三个问候”（与A.索博列夫），Obscuri viri画廊，莫斯科
主要群展：
2006/2005年 Art Moscow，莫斯科中央艺术家之家，大都会艺术双年展“合作者们”，特列季亚科夫画廊，莫斯科
2004年 “俄罗斯童话的迷幻”，Larets画廊，莫斯科；“亲密摄影节”Reflex画廊，莫斯科等
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A.N.：“有时候我的绘画会成为某些伪科学发现的插图。有些情节是在作画过程中想出的，有些则是在之后想好的。早在我知道概念主义存在之前，在童年我就喜欢画带注释的画，这些注释往往和画面内容毫无关系。”

A.P.：对你而言，什么是梦？
A.N.：对我来说，梦是相当重要的灵感来源。我已经记了十多年的梦境日记，也许将来能发表出来。我的很多项目都与这个主题有关，甚至我的姓氏都暗示了这一点。有一个项目讲述了一个人一生都在睡觉，还有一个项目叫做“梦的词源学”，研究姓名中带有“梦”字的人。我从自己开始，逐步涉及孟德尔松、帕金森、贝松等许多人，包括卡尔松。例如，雅各布松可拆解为雅各布的梦。在《圣经》中是“天梯”，由此形成各种语义链。”
——阿尔卡季·纳索诺夫接受亚历山大·彼得罗维奇访谈节选，关于展览《胶片的囚徒》。

阿尔卡季·纳索诺夫属于帕维尔·佩佩尔什泰因在80年代末创立的“医学诠释学”圈子。他的绘画可谓“迷幻现实主义”，意义幻觉、意识流、神秘主义联想是其作品的主角。纳索诺夫切合当代青年文化现阶段。

艺术领域涵盖各种类型的人格。有些艺术家关注人类永恒的问题，有些则超越时代，还有些艺术家将其所处一代的主要文化现象综合进自己的创作中。因此出现“六十年代人”、“七十年代人”等说法。

纳索诺夫的创作与90年代密切相关。一方面，他是新生代概念主义者，迷幻现实主义是他的表现方式。另一方面，“进步”的年轻观众会发现他作品的基因中，既有青年亚文化盛行的文学（V.索罗金、V.佩列文）、哲学、音乐和世界观元素。他能够在“规定参数”下即兴创作：其视觉形象的幻觉性遵循类似文学作品的原则，现实与虚拟交融到难以分辨艺术家实际身处哪个空间。迷幻现实主义变形现实，亦或揭示潜意识意象。纳索诺夫的绘画系列处于二者的交界，更准确地说，他向观众展现形象转化过程，把现实与幻觉融合，使画面的视觉轻盈一度比窗外最具体的风景还真实。

——叶莲娜·谢利娜，《现当代俄罗斯绘画1992-2002》展览文案