奥夫奇尼科娃·玛丽亚（久任科·叶莲娜·尼古拉耶芙娜）

莱因银行，德国
P.Sprovieri，意大利罗马
O.Morane，法国巴黎

群展
1983年第十四届青年展览 莫斯科
1984年第十五届青年展览 马涅日，莫斯科
1985年第十六届青年展览 库兹涅茨基桥艺术家之家，莫斯科
1986年第十七届青年展览 库兹涅茨基桥艺术家之家，莫斯科
1989年 “Interart” 波兹南，波兰
1990年 “ART MYTH 1” 中央艺术家之家，莫斯科
1991年 “Novecento” L画廊 中央艺术家之家，莫斯科；“ART MYTH 2” 马涅日，莫斯科
1992年 “a Mosca... a Mosca...” Campoleto别墅，埃尔科拉诺；共产现代艺术画廊，博洛尼亚，意大利
1992-93年 “人道援助，寄往德国的包裹。27位莫斯科艺术家” 中央艺术家之家，莫斯科；“Humanitare Hilfe, Päckchen für Deutschland” Tranenpalast，柏林，德国
1993年 “RINACO当代艺术收藏。莫斯科1993” Caisse des Depots et Consignations - 雅各布街56号，巴黎，法国
“纪念碑：为未来的转化” ISI，中央艺术家之家，莫斯科；ICA，纽约，美国
“商店” “康斯坦丁”商店，奥林匹克中心，莫斯科
1994年 “Visio Beatifica” L画廊，莫斯科
“艺术边界地带” 现代艺术节 索契美术馆
1995年 “艺术家反对性” “曼哈顿快线”夜总会，莫斯科
“启示录”（与G.里亚扎诺夫合作） 俄罗斯国立人文大学，莫斯科

无相关信息

拉丁语ab ovo（字面意思是“从蛋开始”，即从开端）可以成为玛丽亚·奥夫奇尼科娃创作的座右铭，在她的艺术中，鸡蛋作为基础、造型元素发挥着重要作用。通过这一简单手法，艺术家能够直接表达内容——鸡蛋的内在，通过将其“翻转”，将其孕育的意义（如胚胎般隐含其中）展现在表面。
很明显，艺术家并不惧怕所谓“食用过的鸡蛋”效果的危险，因为鸡蛋作为象征性形态的完整性是她坚信不疑的。这些操作并非破坏性的行为——像小学生一样敲碎蛋壳，并不能解决先有鸡还是先有蛋的学术难题。可以假设，艺术家一方面向观众感性的体验呼吁，试图展现鸡蛋作为“属于我们的事物”，但对她自己而言，仍保留其“自在之物”的地位，某种绝对存在。
“世界之蛋”的全球变形——由精确科学模型下几何球体的形态，转变为原型那不规则的完美蛋形，当然不应被视为地球脆弱性的肤浅生态宣言；相反，我们可以将其视为“直观教具”：流行形而上学的实例，其基础是对最高意义和永生的坚定信仰。这也为艺术家从“知识孵化器”的主管岗位回归到为大家带来复活节彩蛋的小母鸡角色，提供了合理性和荣耀。
M.奥尔洛娃。“玛莎” 《RINACO当代艺术收藏展览目录》莫斯科，1993