阿夫杰·特尔-奥加尼扬（Avdei Ter-Oganyan）

国立特列季亚科夫画廊（莫斯科）；国立俄罗斯博物馆（圣彼得堡）；国立当代艺术中心（莫斯科）；察里津诺国家博物馆-保护区当代艺术藏品（莫斯科）；ART4.RU当代艺术博物馆（莫斯科）；罗斯托夫州立美术馆（罗斯托夫-纳-顿）；俄克拉荷马市艺术博物馆克里斯蒂安·基兹藏品（美国，俄克拉荷马市）；叶夫根尼·努托维奇、V.奥夫查连科、N.布里林收藏（莫斯科）。

主要个展：2008年，《奥尔加·斯维博洛娃——狗屎，或批判性话语的终结》，与佐娅·切尔卡斯卡雅合作，M&Y·盖尔曼画廊（莫斯科）；2006年，《Telefonrechnung》，前进！画廊（柏林）；《声音》（音频现成品），与阿列克谢·布尔达科夫合作，前进！画廊（柏林）；《阿夫杰·特尔-奥加尼扬回顾展》，斯塔万格；2004年，《新作》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；2003年，《非规范绘画》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1999年，《阿夫杰·特尔-奥加尼扬作品选》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1998年，《滚出艺术圈》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1997年，《便携式博物馆》，雅罗斯拉夫尔、克拉斯诺亚尔斯克；1996年，《杯中的太阳》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1993年，《当代艺术作品修复问题》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；1992年，《带烛台的静物》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1981年，市精神病院（罗斯托夫-纳-顿）；1980年，青年中心（罗斯托夫-纳-顿）。主要群展：2008年，《俄罗斯贫困》，谢尔盖·戈尔杰耶夫项目，策展人：马拉特·盖尔曼，水运站（彼尔姆）；2007年，《艺术家日记》，盖尔曼基金特别项目，第1届莫斯科双年展，中央艺术之家（莫斯科）；2006年，《俄罗斯！》，所罗门·古根海姆博物馆（毕尔巴鄂）；同年，《俄罗斯2.来自俄罗斯的坏消息》，WHITE BOX（纽约）；2005年，《俄罗斯2.》，M·盖尔曼画廊在第1届莫斯科双年展特别项目（莫斯科）；《肖像面（与I.基图普合作）》，M·盖尔曼画廊与MARС当代艺术中心项目（莫斯科）；2003年，《艺术莫斯科》M·盖尔曼画廊展位，中央艺术之家（莫斯科）；2002年，《当代俄罗斯绘画》，新马涅日馆（莫斯科）；《Ex Patria》，汽车博物馆（休斯敦）；《沉默！》，实验空间（布拉格）；2001年《Kolmo k Ose 2》，艺术之家（奥帕瓦）；《Check In/Check Out》，NOD实验空间（布拉格）；《俄罗斯艺术家致安迪·沃霍尔》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1998年，《年轻的无神论者》，艺术马涅日（莫斯科）；1997年，《伏特加》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；第三届东欧国家国际双年展，新图像馆（南斯拉夫，采蒂涅）；《历史面孔》，俄罗斯省级城市巡回展；《最新潮流五年展》，国立俄罗斯博物馆（圣彼得堡）；1996年，《莫斯科艺术倡议论坛》，小马涅日馆（莫斯科）；表演艺术节（蒂米什瓦拉）；《第十一届FRAC PDL工坊》，圣纳泽尔；1995年，《新俄罗斯艺术》，基兹藏品展，俄克拉荷马市艺术博物馆（美国）；《复制Mon Amour》，哥本哈根；1994年，第六届亚洲艺术双年展（孟加拉国达卡）；《Fluchtpunkt Moscau》，路德维希论坛（亚琛，德国）；《艺术家代替作品》，中央艺术之家（莫斯科）；布拉迪斯拉发摄影月；《学院》，采蒂涅双年展（采蒂涅）；1993年，《伟大大师的谦逊门徒》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；《献给俄罗斯人民代表大会第七次大会》，M·盖尔曼画廊、中央艺术之家（莫斯科）；1992年，《莫斯科浪漫主义》，中央艺术之家（莫斯科）；《0-10》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；《新学院》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；《侏儒》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；1991年，《仁慈》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；《伏特加之海》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）；《那维琴托》，L-画廊，中央艺术之家（莫斯科）；《不是喷泉》，特列赫普鲁德内巷（莫斯科）。策展项目：1998年《滚出艺术圈！》，M·盖尔曼画廊（莫斯科）；1997年《便携式博物馆》（以察里津诺博物馆-保护区当代艺术藏品为基础），索罗斯当代艺术中心（莫斯科）、“Ars Forum”画廊（雅罗斯拉夫尔）；1995年《练习》，当代艺术中心（莫斯科）；1993年《未来主义者走上库兹涅茨基》，库兹涅茨基桥（莫斯科，行动艺术）；1992年《形式与内容》（与K.雷乌诺夫合作），特列赫普鲁德内巷画廊（莫斯科）；《艺术问题》，L画廊（莫斯科）；《支持抽象主义》，特列赫普鲁德内巷画廊（莫斯科）；1991年《周六夜晚》，前列宁博物馆（利沃夫）；1990年《绘画大魔法师》，佩列斯韦托夫巷（莫斯科）；《期待休息》，彼得洛夫大街文化中心（莫斯科）；《支持文化休闲》，“卡希尔卡”画廊（莫斯科）；苏联外交部外交学院（莫斯科）；1989年《意大利的靴型》，艺术家联盟展览厅（罗斯托夫-纳-顿）；《不可理喻的展览》，“青春”宾馆（莫斯科）；1988年《不祥之物》，艺术家联盟展览厅（罗斯托夫-纳-顿）；《省级先锋派》，合作厕所有限公司“进步”（罗斯托夫-纳-顿）。行为与表演：1998年，格拉诺夫斯基街行动（莫斯科）；1997年，“当代艺术学校”（“金面具”节框架内），全俄剧协（莫斯科）；1996年《前进！画廊呈现莫斯科艺术家表演》（东欧表演节框架），蒂米什瓦拉（罗马尼亚）、柏林（德国）。

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正如雅典从未有过菲迪亚，莫斯科也不会有贾斯帕·琼斯：阿夫杰·特尔-奥加尼扬为装饰首都提出的计划过于乌托邦。并非因为要在美国大使馆那座宏伟建筑的旗杆上悬挂琼斯的画作《国旗》而让大使先生受惊。相反，如此异想天开且在世界展览史上前所未有的创意令他们颇感兴趣，何况这件著名作品并非对原型的戏仿。早在1958年，法国评论家皮埃尔·雷斯塔尼就指出，琼斯巧妙地利用绘画以取得“立起象征整个美国神话、生活方式、价值体系和对世界政治立场权利的国旗”的权力。用当时的话说，琼斯“挑战”了绘画。35年后，特尔-奥加尼扬希望将这一隐喻化为现实——让美国波普艺术家著名的蜡画真正接受一次莫斯科秋雨的考验。主人里奥·卡斯特利也许根本无需置喙，只剩下一条路：复制。临摹琼斯和其它现代主义大师，特尔-奥加尼扬把自己置于“后历史”艺术家的角色。对他来说，这些只有在博物馆“生理盐水”中才能存活的珍贵工艺品——是热爱却无比遥远和陌生的新经典。他对琼斯杰作的无意“亵渎”并非要冒犯或推翻大师，而是源自近乎古典的天真与理性，理解了当艺术还未成为个人附庸、未成为某种作者立场的象征、“挑战”任何人的工具，仅用来描绘神明和装饰城市的古老意义。但也不可否认，他亲手将旗帜插上美国大使馆的渴望中，表达着出身省城的小混混、流浪儿和流亡者的野心与顽皮，他闯进莫斯科，如果有机会，还会征服纽约。——A.叶罗费耶夫，《阿夫杰·特尔-奥加尼扬》，《今天报》，1993年9月11日。

特尔-奥加尼扬A., 朋友小组 // 艺术纪实，2009年第9期。布兰登·泰勒，《现当代艺术1970-2005》，莫斯科：Slovo，2006，256页，ISBN 5-85050-884-8。《俄罗斯行动主义1990-2000》，《世界艺术博物馆》第28/29期，莫斯科：WAM图书，2007，416页。M·盖尔曼画廊15周年目录，莫斯科：GIF，2007，560页，ISBN 5-9237-0026-3。A·科瓦廖夫，《姓名索引》，莫斯科：NLO，2005，400页，ISBN 5-86793-356-3。M.贝洛佐尔，《神奇国度》，圣彼得堡：红水手，1999，158页，ISBN 5-7187-0358-2。M.M.涅米罗夫，《A.S.特尔-奥加尼扬：生活、命运与当代艺术》，莫斯科：GIF，1999，96页，ISBN 5-9237-0002-6。A.叶罗费耶夫，《阿夫杰·特尔-奥加尼扬》，今日报，1993年9月11日。