赫列布尼科娃·维拉·马耶夫娜
1954年 生于达吉斯坦，马哈奇卡拉
1977年 毕业于莫斯科印刷学院（印刷制品艺术技术设计系）
自1985年起 苏联艺术家协会成员
作品收藏
莫斯科察里津诺国家历史建筑艺术博物馆现代艺术收藏
阿列克谢·托尔斯泰博物馆，库伊比舍夫
瑞典、荷兰、德国、美国私人收藏
参展与拍卖
个人展览
1995年 “伪装的面孔”，雅库特画廊，莫斯科
“时间的沙沙声”，芬兰赫尔辛基Venajanja Ita-Europian Instituuti
“纸上作品”，德国柏林Inge Herbert画廊
1996年 “辩护词”，莫斯科“Obscuri Viri”画廊，ROSIZO
1997年 “艺术家的家或我的艺术人生”，XL画廊，莫斯科
群展
1982年 “第二届全俄书籍插画展”，彼尔姆、列宁格勒
1983年 “全俄素描与水彩画展”，马涅日，列宁格勒
第16届青年展，马涅日，莫斯科
1986年 第17届青年展，艺术家之家，库兹涅茨基莫斯特，莫斯科
1990年 “女工”，奥克佳布尔斯卡娅26号，莫斯科
1991年 “到访”，佩列斯韦托夫胡同，莫斯科
“儿童书籍双年展”，捷克斯洛伐克布拉迪斯拉发
“国际儿童书展”，伊朗德黑兰
“地形”，L画廊，莫斯科
1991-92年 “1990年前后的苏联艺术”（双年展），德国杜塞尔多夫Kunsthalle，以色列耶路撒冷以色列博物馆，莫斯科中央艺术家之家
1992年 “致布尔加科夫的信”，中央艺术家之家，莫斯科
“四颗心”，军官之家，莫斯科
1993年 “三代人”，波兰科宁
“商店”，“康斯坦丁”商店，奥林匹克综合体，莫斯科
1995年 “死亡的艺术”，雅库特画廊，马涅日，莫斯科
“冬季花园”，凤凰文化中心，莫斯科
“艺术的日常”，雅库特画廊，意大利圣雷莫
“俄罗斯女性艺术”，英国伦敦康韦大厅
“自然破碎的镜面”，德国不来梅世界贸易中心
“怎样画马”，莫斯科索科尔尼基赛马场
“俄罗斯当代艺术”，德国慕尼黑戴姆勒-奔驰宇航
“启示录”，莫斯科俄罗斯国立人文大学
“女工2”，L画廊，莫斯科
1996年 “北方版画”，瑞典维斯比
“目光交汇”，德国杜塞尔多夫成人教育中心
“The Moscow Studio”，美国华盛顿科科兰美术馆，纽约Mimi Ferzt画廊
“艺术的丝网”，莫斯科“莫斯科艺术工作室”，美国大使馆宅邸Spaso House，莫斯科
“童话故事做客”（策展人：O. Sargsyan），莫斯科当代艺术中心
1997年 “版画四年展”，中央艺术家之家，莫斯科
国际艺术博览会ART-MOSCOW，中央艺术家之家（目录）
“Tetterode图像奖杯”，巴黎艺术学院，莫斯科，海牙，荷兰
“第五点”，凤凰文化中心，莫斯科
“我们时代的英雄”，凤凰文化中心，莫斯科
“芭比”，Stockman，芬兰赫尔辛基
“再现2”，莫斯科理工博物馆
“逆透视——俄罗斯极简主义”，献给热韦夫新俄罗斯艺术日
国际艺博“艺术马涅日”，“今日”画廊（“劳动课”），马涅日，莫斯科
1998年 “欧式装修”，斯拉夫文化历史中心展览馆，莫斯科
“通过两个老家族档案的两个故事”（与A.Ardin-Kedja合作），瑞典哥特兰美术馆
作者项目
1993-95年 书籍《一位搞艺术的女人，有住房，有1个孩子，1条狗，这本书是她用报纸广告做的……》
1997年 《马，鹿》（与A.赖赫施泰因合作），芬兰沃伊帕拉
“Payva Prinsessan”（《一日公主》，与A.赖赫施泰因合作），芬兰Hyvankaa
作者自述
……对那些旧的、历经沧桑的纸片、照片、无用小物，有着感伤的爱。它们看起来那么可怜、无助，让人想为它们（用它们）做点什么——把它们聚集到一起，拼贴、组合，互相衔接……
不过，或许它们比看起来更坚强——毕竟已经历了不止一代主人的遗留。我把它们收集成拼贴画、雕塑——就像过去在公园里建造的废墟一样。
拼贴可以被阅读，也可以把那些随时间失去沉闷权威的公文纸张，当作书法作品来看待——毕竟，填写表格的手达到了那种在中国书法中被视为巅峰的自由。
纸张的质感、色彩、字行节奏，手写或印刷的……
（手稿在此中断）
评论
维拉·赫列布尼科娃把自己目前的创作称为“感伤主义”。她以现成材料为媒介——逝者的档案、老报纸、公文表格和账单：即那些正在消失、无人问津的垃圾，被她收集成拼贴或相册，进行平版或丝网印刷，进入一种新的关联。这一过程标榜为非强制性的嵌入——好像材料本身在制定体系；某人的传记，无论散于纸页还是收录进册，都以自己的生前节奏，重新在死后获得语境。
当然，这种自然是有意为之：他人档案（也即他人生活）的模糊、反建构现实，唯有在新的建构整体中获得必要坐标。“感伤”地翻捡信札和老照片，在不知不觉中形成了严密的视觉和语言结构。拼贴中档案式作品的空间“空洞”、报纸拼贴画裁边多出的“尾巴”，如同对时间的反思，也加剧了“阅读”、感知作品的动态；平版转换下的官样文件，突然呈现出书写性的抒情和自发性。这些“活物”汇集为文化层，成为其中的符号，不可避免地改变了意义氛围。但在此，后现代文本工作的激情在于让这种改变不被察觉：捕捉节奏，不让画面过载，保持平衡。
——吉·叶利舍夫斯卡娅
作品 10
