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绘画的基础是应用油漆的任何物理存在的材料或表面：金属，木材，织物，纸张，砖，石头，塑料，牛皮纸（薄羊皮纸，蜡，描图纸），羊皮纸，石膏，玻璃。然而，其中只有少数代表了油画的传统基础;它们分为两组：弹性（柔性）基础，包括帆布和纸张，以及刚性，结合木材，纤维板，纤维板，纸板上的帆布（板）和金属。

最流行和广泛使用的基础是画布。然而，画布作为绘画标准基础的地位相对年轻。

古代艺术家更喜欢在木制底座上的encaustic工作，在中世纪，这种做法推动了鸡蛋蛋彩画在板上的发展和使用-当时架上绘画的主要和最重要的形式。在十五世纪，在进化的最初阶段，油画作为一种提炼或-蛋彩画技术的最后阶段的方式存在：主要注意力仍然集中在仔细细节的小事上。例如，佛兰德艺术家更喜欢在涂有底漆的木板上用油画这种画。

当时，最受欢迎的材料是木材-北欧的橡木或桦木，意大利的杨树。金属-主要是铜（第二种最受欢迎的材料）-使用频率较低。在板上绘画，作为一项规则，是为收藏家或作为邪教建筑装饰的碎片，所以这些画很小。

目前，许多艺术家在弹性基础上工作。然而，在木板上绘画有它的追随者，这种选择提供了独特的审美可能性。以下是对当今油画中最常用的基础知识的简要描述。

亚麻基

帆布与油画颜料的化学性质密切相关. 亚麻布是由亚麻植物的纤维制成的--这种植物的种子用于生产生亚麻籽油。为了制作画布，植物在最高成熟度的时期完全收获（包括根部），然后将其留给成熟三周。然后用这种材料纺出一条结实的线，从中编织出帆布。是什么让亚麻布有吸引力？这是它的力量，主要是它的美丽。与其他织物相比，由于编织线的特殊性，亚麻没有机械正确甚至编织的图案。亚麻总是通过涂漆层显示出"活"的纹理。当使用标准和粗糙质地的亚麻时，这种有机之美表现得最为明显; 然而，画布甚至更小，薄-所谓的"肖像"质量，揭示了织物表面的精致不均匀性和粗糙度。

重要的是要记住，早期的油画是用薄层颜料进行的-与现代艺术的更糊状纹理特征相比。该涂料通过分层施加，因此其整体层保持相对透明。因此，亚麻帆布的质地成为决定完成作品性质的决定性因素之一。织物图案的"不规则性"以及在某些地方发现的结和粗糙度使lessirovki充满了闪闪发光的光线。

艺术亚麻布的质地的多样性是由每英寸的线数决定的. 中等纹理的亚麻画布每英寸包含大约79线程;光滑纹理的画布-所谓的"肖像"质量-包含90线程或更多。亚麻可以是单（SW）或双（DW）编织。与单织织物相比，双织织物更坚固，更重，更密集，当然也更昂贵。大画比较能接受

棉

帆布Gammakhlopchatnik作为基础是亚麻的现代替代品。它在二十世纪三十年代首次开始用于艺术目的，从那时起，它的受欢迎程度增加了很多倍，特别是在美国，其中大部分实际上是生产的。

与亚麻不同，棉帆布并没有占据如此着名的地位，而且，它在印刷中受到了负面评论。一些作者甚至认为棉帆布绝对不适合作为基础。这种观点不能被称为完全公平，因为棉花有一定的优势。它是一种耐用且廉价的材料。就像亚麻一样，它的结构中具有相同的纤维素分子。与亚麻相比，棉线更细，更光滑，这影响了织物的纹理图案。因此，与亚麻帆布相比，棉花没有相同的有趣表面。另一方面，棉织物比亚麻更稳定，亚麻往往会根据湿度而膨胀和收缩，从而导致沿着画布边界出现特征性"波浪"。棉花受欢迎程度低的原因之一是，大多数市售的艺术棉基实际上太薄了-特别是那些在工厂条件下拉伸的棉花。高品质的棉帆布应该足够重340-430克每平方米。棉帆布-适当准备，胶合和底漆-是严肃油画的极好基础。 "光滑"或"正确"的纹理不是主要因素，如果油漆涂有厚厚的糊状层。

如果您想使用棉花作为绘画的基础，请在艺术沙龙购买，而不是在面料商店购买。在织物商店购买的棉织物通常用于制造服装，窗帘和其他物品，用特殊树脂处理，以减少皱纹和褶皱的形成。艺术沙龙提供的各种等级的棉帆布-通常被称为"棉鸭"-是专门为艺术家生产的。这是纯净的，未加工的材料; 它不暴露于化学品，否则可能与有机或丙烯酸浆料冲突。

复合聚酯

在二十世纪创造的合成织物在许多方面优于亚麻和棉画布。复合聚酯是一种耐用且非常耐用的材料。它在尺寸方面比亚麻更稳定，并且对油画颜料的酸性影响不太敏感。它不受腐烂，没有膨胀或收缩的趋势，这取决于它所处环境的湿度。与亚麻或棉布一起使用的相同底漆和粘合剂溶液可以在复合聚酯的基础上使用。复合聚酯的主要特征之一是完全没有纹理。这是一种非常光滑的材料. 复合聚酯的支持者-例如澳大利亚涂料制造商Archival-强烈推荐复合聚酯作为绘画的基础。这家公司并不是唯一一个坚信自己的公司；但是，复合聚酯还不是特别受欢迎。他还没有完全进入艺术材料市场。