作为绘画的基础，画布的使用自古以来就为人所知。 例如，普林尼证明，由当时的一位艺术家（公元一世纪）根据尼禄本人的命令绘制的尼禄肖像是在画布上执行的，而不是像当时的习惯那样在木头上执行的，这幅画的长度是40米。 一个密集的,不是特别精细的编织帆布被选择作为基础.
画布被广泛用于油画在意大利在十五世纪末-十六世纪初。 佛罗伦萨和威尼斯画家第一次开始非常积极地使用画布，在他们之后，北方学校的艺术家-荷兰和德国人，在十八世纪和俄罗斯出现了第一批在画布上制作
十五至十六世纪意大利，西班牙和德国画家的大部分画布。 在它们的纹理中，是由手工制作的麻或麻线编织而成的相当复杂的编织物（图）。 b）。 十六世纪后期的许多画家只使用斜纹布作为绘画画布。 Tintoretto，Titian，Veronese以及许多佛兰德和荷兰画家专门在斜纹画布上绘画。 这是由于由于螺纹交织的斜纹性质，土壤颗粒和斜纹帆布表面之间的粘附力比通常的大得多。 此外，所有的物理和机械外部影响对斜纹帆布上的土壤的影响要小于简单帆布上的土壤（图）。 a)。
"画布"一词并不意味着任何特定的织物。
这是一个在艺术环境中被接受的通用名称，用于图案底座的织物材料。 画布的弹性、强度和保持原始状态的能力随着温度和湿度的变化而不同。 帆布的强度是由于源材料的性质，单个纤维的质量，长度和强度，以及线的纺纱，扭曲的规范和均匀性。 画布的质量取决于织物结构，敷料，重量和密度。 结构意味着纤维的质量和数量。 编织决定编织（纹理）。 帆布的重量以克每平方米计算（在启动之前），经线和纬线的数量密度-每平方厘米。
织物作为绘画的基础比其他材料有很大的优势，但它有它的缺点。 画在画布上的绘画很轻，可以从担架上取下，卷成卷，携带和运输，这非常方便，特别是在组织巡回展览时。 帆布的缺点是对外部机械影响的抵抗力弱：它很容易推动，刺穿，切割。 此外，帆布对温度和湿度的变化有明显的反应，因为它的膨胀系数非常大。
在绘画中，各种织物被用作基础。 它们是由植物纤维、合成纤维和组合纤维制成的. 然而，并非所有这些都适合作为风景如画的基地。 让我们考虑艺术家最常用的非底漆织物的技术数据。
亚麻帆布由纱线制成，其纤维由亚麻茎获得。 它有一个灰色和淡黄色的颜色。 它具有最大的强度和抵抗大气湿度，温度波动的影响。 亚麻纤维比其他纤维更不能承受由外部物理和机械影响引起的结构变化。 这使得亚麻织物能够保留其原始纹理（谷物），这对于绘画来说具有不小的重要性。 亚麻帆布，根据线和敷料的质量，可分为长纤维制成的纱线，并从纱线的初级加工的浪费-ochesa和短纤维。 长纤维亚麻纱的织物厚度更均匀，比短纤维和ochesa更好，这是非常不均匀的（结，增厚，变薄），含有植物表皮的残余（篝火）。
严重（bortovka）和戏剧帆布由ochesa和短纤维制成，用于家庭和技术用途。 他们是脆弱的，容易变形。 此外，帆布在生产过程中是苛刻的用酸处理，因此它具有增加的酸度，这对其强度产生负面影响。 不均匀的螺纹在施胶后需要特殊的剥离，这违反了帆布的强度，导致施胶基和土壤的不均匀应力。 正是在尺寸和地面上的受力区域，裂缝比平面的其余部分发生得更早。 因此，土壤自由地将油漆粘合剂传递到画布的背面。 根据监测这些画布上绘画的安全性的结果，很明显它们不适合绘画。 不幸的是，我们艺术家的许多作品都是在这样的画布上创作的。 同样不适合的是粗茎（硬，韧皮）纤维制成的粗麻布：黄麻，kenaf和低维亚麻和短纤维初级加工和梳理的废料。
大麻帆布由纱线制成，其纤维由大麻茎获得。 它有灰白色和绿色的色调。 最差的等级是由纤维制成的纱线，颜色略带黄色或棕色。 纱线的强度等于亚麻。 目前，不生产用于绘画的大麻画布。 它们仅用于技术需求。
黄麻帆布由黄麻茎获得的纱线制成。 它具有强烈的光泽，淡黄色。 黄麻纱是脆弱的。 它的强度比亚麻和大麻纱低得多. 不建议用于风景用途。
棉帆布由从棉花种子获得的纱线制成。 它有一个乳白色的颜色。 在强度方面，它明显不如亚麻织物。 它非常吸湿（吸收水分），容易腐烂，霉菌很容易在其中发展。 在担架上伸展，棉帆布在一段时间后下垂。 不建议用于风景用途。
合成帆布由纱线生产，其线由聚酯获得（它是从废油储存中产生的）。 它是耐用的，非常耐，不受腐烂，没有倾向扩大和收缩取决于环境的湿度。 然而，使用聚酯画布作为绘画基础的问题不能被认为是明确解决的。 这幅画布还没有通过时间的考验。
组合帆布是艺术材料市场中最常见的。 它是由植物和化学纤维结合的线制成的. 国内生产生产由亚麻纤维和合成纱线组成的所谓半亚麻帆布。 这种画布的区别在于较轻的色调，因为合成经线（由聚酯或涤纶制成）是白色的，有光泽的，亚麻纬线是灰色的。 进口画布（其中大部分）以亚麻与棉，聚酯，聚酯和粘胶，棉与聚酯和粘胶或仅与聚酯的组合生产。 组合画布具有不同的弹性和稳定性。 每种类型的纤维不同地吸收水分，同时改变担架上帆布的整个表面的张力程度。 原材料的吸湿性不等，因此，与土壤的附着力不等，导致油漆层的快速破坏。 因此，有可能提出使用组合画布作为绘画基础的合理性问题。
织物中线的交织
织物由两个相互垂直的系统-经纱和纬纱（经纱沿着织物的长度，纬纱穿过）由纱线编织而成。 根据重叠线的分组方法，区分了主要的编织类型：亚麻，斜纹，缎子;其他更复杂的编织是通过组合主要的编织而形成的。 亚麻（耳机）编织是顺序交替的主线和纬线。 在编织中，亚麻编织被称为亚麻，棉编织被称为mitkalev。 用斜纹和缎纹编织，纬线不是在一根经线下穿过，而是在几根经线下穿过。 因此，在织物上形成斜纹（下摆）的对角线。 通过缎面铺设，获得织物，其中一侧，经纱（缎面）或纬纱（缎面）的线占主导地位。 用于绘画的织物基底主要使用亚麻和斜纹（目前没有）编织。 其他编织物-针织，编织，蕾丝，薄纱-不适合用于绘画目的。
画布的纹理（谷物）是作品风景如画的多彩层建设的主要组成部分之一。 它由织物线的粗细决定，分为细粒、中粒和粗粒。 非底漆画布的纹理在两侧是相同的。
根据编织方法，画布在底座上有两根线，在纬线上有一根线（戏剧画布），其他的在两个方向上有一个，两个，三个或四个线。
