弗拉基米尔·萨利尼科夫

弗拉基米尔·马雅科夫斯基国立博物馆（莫斯科，俄罗斯）；下塔吉尔市立美术馆（斯维尔德洛夫斯克州，俄罗斯）；新西伯利亚国立美术馆（新西伯利亚，俄罗斯）；奥廖尔州美术馆（奥廖尔，俄罗斯）；斯塔夫罗波尔边疆区美术馆（斯塔夫罗波尔，俄罗斯）；托木斯克州美术馆（托木斯克，俄罗斯）；二十世纪艺术博物馆（波兰罗兹）；捷克文学博物馆（布拉格，捷克）；民族友谊博物馆（第比利斯，格鲁吉亚）；卢森堡大公收藏，卢森堡；埃里克·A·佩什勒收藏（苏黎世，瑞士）。

个展：2006年“20世纪的摄影”，Paperworks画廊，莫斯科；2005年“10000只左耳”，俄罗斯画廊，塔林，爱沙尼亚；2004年“列宁习作”，国家当代艺术中心，莫斯科；2002年“弗拉基米尔·萨利尼科夫”（“当代归档”项目），克罗金画廊，莫斯科。“历史盘点”（与尼娜·科特尔），托尔亚蒂市区博物馆，俄罗斯；2001年“欲望前测”，TV画廊，莫斯科。“触碰历史。生活方式－旅行”（与尼娜·科特尔），Union画廊，莫斯科；1997年“我们所拯救的空间，受意志与理智支配”，Art Media Center“TV画廊”及当代艺术中心，莫斯科。“生活方式－旅行。金字塔”，与尼娜·科特尔联合展，Union画廊，莫斯科；1999年“被保存的风景。在体裁废墟上”，Union画廊，莫斯科；1995年“空间的拯救”，TV画廊，莫斯科等。
项目：1997年“Salon Digital”网络艺术行动，德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体技术中心，世博会-2000，歌德学院（莫斯科），Art Media Center“TV画廊”，斯捷克洛夫数学研究所，莫斯科。
录像短片：2001年《Dancing Siva and His Adept》，2000年《Premapping of Desire》。
群展：2005年“军人家庭”（与尼娜·科特尔），“艺术家与武器”，MARS，莫斯科；2004年“入门利夫希茨”，“山姆布鲁克画廊”，莫斯科等（省略余下诸多展览）。

我在艺术领域究竟做什么？我不断被难以追踪且不可控的力量（如好奇心和不愿融入主流）推动着。如果我真的不小心融入了，便会不由自主地变得庸俗，这让我时刻警惕自身的创作与背景。我宁愿经历一些还未至致命的困难，也不愿被规则和禁忌束缚，变成当代莫斯科艺术家那样的人。我得以同时做地缘政治学说、电视布道（自创“空间拯救”信条）、肖像画和表现苏联政权美学的裸体画作。对我而言，艺术即是不沦为被简单归类、易于编码和可控的对象。逃离这些约束，保持天真、任性和恣意，去表现我自己的权利，这就是我的艺术。如何实现，这已属于哲学范畴。身处艺术，就如同在母体之中。

如今，很少有艺术家像弗拉基米尔·萨利尼科夫那样关注肖像画。我们习惯认为肖像画是某种瞬间写照，是面部的画面复制，即使画面中能看见多个写作时期留下的痕迹。然而，对萨利尼科夫来说，肖像首先是一种体裁任务，是每次创作时与形象一同建立其结构与构图空间。不仅是为了视觉平衡，更重要的是每次都要重新探索体裁的边界。所以，这些作品的“现实主义”不以相似度为主（虽然他似乎总能给观众以相似的印象），而更关乎这种相似度如何被纳入为他特别创造的体裁之中。也就是说，肖像的相似性，取决于其绘画的组织方式，由具体对象、技巧和不确定性的发明所左右。体裁与作品共同诞生，肖像便成为体裁本身。萨利尼科夫的肖像不仅是传统意义上的肖像（主要是女性），即便巨幅女体、烟雾状纱布材质，抑或是符号堆积成行的抽象编排，依然是肖像，这是一种将肖像分解为形象元素的方式。那么，何为“肖像”？我认为，肖像体裁本身已经内涵了面孔的结构，即使没有实体的面孔，这也是我们在世界定位与行动的初始坐标，某种类似坐标网格的界面，承载并回旋着我们的投射。萨利尼科夫不断自问，我们如何与世界相遇、识别彼此、接触物体、适应环境。他直指那种隐形但坚实的结构——即生命的基础。萨利尼科夫探索肖像，肖像作为我们自身和他人为我们开辟的路径。艺术家总在做常被自动化行为所替代的事：对惯常下意识的事物持怀疑态度。每一件作品都是重新探索人在世界中的路径，以及构建这些路径成为表现方式的机制。萨利尼科夫始终持有两个极端：对象与表现机制，即潜在同一性的实现与自由。正因如此，他解放了肖像体裁的基础，最终在绘画中向观众展现自己讲道的面孔，这既是特定的个人形象，也是某种共享的面孔——肖像的二分和悖论。绘画肖像正是在此间游走，提醒我们肖像如何真正成为“肖像”。——叶莲娜·彼得罗夫斯卡娅

埃里克·A·佩什勒《莫斯科工作室素描》，法国画廊 1989年，第113-123页；加利娜·叶尔舍夫斯卡娅《新素描画集》，莫斯科“苏联艺术家出版社”，1991年，第11、66、171、180、181页。“地下艺术进入主流”，玛丽亚·恰戈达耶娃专访，《莫斯科新闻》第20期，1992年。“弗拉基米尔·萨利尼科夫展现女性身体”，《商业日报》第52期，1993年。柳德米拉·卢尼娜《裸体画》，《首都》第5期，1993年，第43页等（篇目繁多，省略部分）。