制造商 Sevra瓷器

sevres瓷器SEVRES

Sevres瓷器被认为是欧洲陶瓷艺术的顶峰。 着名品牌 法国工厂改变了，这取决于生产时期和类型 产品，这有助于归因。 这一标志反映了近300年的历史 Sevr的历史，但尽管所有的复杂性，它是不能够充分保护 来自伪造的收藏家。 正如制造商自己在官方网站上警告的那样 ，几乎从它创建的那一刻起，它就一直在遭受骗子的折磨 他们利用自己的品牌来增加产品的价值。 特别是有必要害怕十九世纪的假货，这些假货是由小 由Sevres工厂生产的白色空白的私人车间。

背景

第一次获得了柔软的，所谓的熔块瓷器 在佛罗伦萨，在弗朗西斯科一世德美第奇的宫廷，但是 法国被认为是这种材料的发源地。 在这里，它得到了最广泛的分布，并带来了 到完美。 法国软瓷的配方，或因为它也被称为 "糊状物"是1673年由制作彩陶的陶工路易斯*波特发现的 鲁昂的一家工厂。 用这种新材料制成的产品是轻的、雪白的和白色的。 薄，而钴釉下画使他们更加相似 中国样品。 然而，由于缺陷的百分比很大，生产很快 停了下来，回到了久经考验的彩陶。

一个世纪后的1725年，在尚蒂伊工厂, 在路易四世亨利*德*波旁-孔德公爵的倡议下开放, 他们再次尝试生产软糊产品，这次成功了。 的组成 原料中不包括高岭土-固体（真实）瓷器的主要成分, 它是从中国和日本带来的，或者是在 迈森 由于添加，产品变得半透明和光滑 用金属盐处理的碎玻璃，以及 由陶瓷发明者提出的煅烧明矾赋予了它们特殊的白度 克劳德*亨伯特*盖林。

1740年，孔德公爵去世，生产，离开没有 一个有影响力的赞助人，陷入衰落。 克劳德*盖林，与领头羊一起 尚蒂伊*马斯特斯-罗伯特和吉尔斯*杜布瓦兄弟，搬到了文生镇 在巴黎附近。 他在当地城堡的领土上开了一家新企业，以前 担任皇家住所。 盖林的财政赞助人是 宫殿建筑的经理，财政部长让-路易斯亨利奥里的兄弟 德*富尔维。

当时，感谢耶稣会传教士弗朗索瓦*泽维尔 在中国生活多年的d'entrecol，法国人已经知道"秘密 成分"的硬瓷-高岭土。 但与萨克森州不同的是，在周边地区 在巴黎没有发现所需组成的白色粘土。 直到发展 在利摩日附近，在十八世纪末，文生工厂 继续工作在一个柔软的"粘贴"。

传奇的诞生

Orry de Fulvi想创造一个国内生产, 绝不逊色于迈森。 然而，第一次尝试改进Vincennes的配方 瓷器以失败告终。 这些产品由于严重变形而变形 烧成不均匀和原材料质量差，导致工厂走向了边缘 破产。 另一位前尚蒂伊雇员路易斯*弗朗索瓦挽救了这一局面 格拉万。 正是他设法揭示了软"糊"的最佳品质，这要归功于它 雕塑和由它制成的菜肴几乎等同于他们的Meissen同行。

没有取得任何成功的杜波依斯兄弟很快就离开了 文生工厂，但Gravan仍然存在。 1745年，该公司获得了 一个强大的赞助人在国王路易十五的人，收到了独家 特权"在萨克森州的模型上制作瓷器，彩绘和镀金，作为 以及人物形象。"至1753 ，对迈森风格的模仿仍在继续，这是新生欧洲的典范 工厂。 然而，与此并行的是，法国大师们开始寻找 自己的"脸"，依靠柔软的"糊"的性质，这有很大的 可塑性和富有表现力的质感。

花艺

1748年，Louis Gravan的妻子Marie-Henriette Mill 在工厂创立了瓷器花艺的制造。 她还 从Meissen那里借来了这个想法，但在柔软的"粘贴"中，花朵竟然是真的 "活着"，撒克逊人无法以任何方式实现。 花瓣和叶子是 自然弯曲，完全复制他们的自然对应物，颜色令人惊讶 随着颜色的变化和微妙的过渡，没有相对褪色 烧成温度低。买了玫瑰、牡丹、百合、郁金香、海葵和风信子 作者：marchand–Mercier-现代装饰家的先驱 "英勇世纪"的贵族客厅。 花附着在花茎上。 镀金青铜，然后用烛台，烛台，多轨吊灯装饰 或者做餐桌花束。 用于这种组合物的花瓶也 工厂制造的。

大约二十名年轻女子从事造型花卉下 格拉文夫人的指导。 据认为，他们的手更好地适应 一种比男人更精致的工艺。当女人被禁止工作时 在1755年的一个工厂里，他们继续在家里雕刻，虽然很脆弱 未点燃的花充满了巨大的风险。

饼干小雕像

1751年，艺术家和雕塑家让-雅克*巴切利耶，谁负责 对于绘画和上光产品，第一次试图离开雕塑 第一个所谓的饼干射击后未被触及的团体。 雕像 类似大理石，其细腻的质地和温暖的奶油色调。 他们 他们需要高超的技巧和最小的细节的阐述，因为既不 釉面和绘画掩盖了表面的缺陷和表现力 只有通过明暗对比的发挥才能实现。

海绵瓷是无功能的，只使用 对于小塑料-由它制成的菜肴通过水并容易吸收 污垢。 法国贵族高度赞赏新奇，尽管 费用高，护理难度大。 后来，饼干装饰被使用了 许多薄壁陶瓷制造商，特别是英国工厂 韦奇伍德和明顿。

庞巴杜夫人的赞助

1748年4月，德富尔维向玛丽亚*约瑟夫赠送了一份礼物 撒克逊-多芬路易*费迪南德的第二任妻子，一个洛可可花瓶与 镀金青铜基座上的三个优雅的人物。 主要的 该组合物的装饰是一个巨大的瓷器花束，由480朵花组成。 产品的总高度达到90厘米，而珠宝细节的阐述 震惊了目击者。 作为宫廷历史学家，公爵 Luin，"令人眼花缭乱的白度和执行的微妙之处表明，在 在花卉生产方面,我们的工厂超过了迈森工厂."

女儿对礼物也很高兴，立即订购 一份副本给她的父亲，萨克森腓特烈*奥古斯都三世的选帝侯。 强者奥古斯都，其努力打开了第一 在欧洲生产硬质瓷器。 但文生最大的粉丝是 法国国王庞巴杜侯爵的最爱。 路易十五下令 价值80万英镑的瓷花，然后用来装饰温室和温室。 她房间里的房间。

据说在冬天，庞巴杜夫人把国王叫进了花园 她展示了一个盛开的俱乐部，从中散发出美味的香味。 作为 原来，她用瓷器代替了真正的玫瑰和百合, 在花瓣上喷洒她自己的香水以获得真实性。 因此，庞巴杜 能够增加路易十五的青睐，以法国的旗舰 薄壁陶瓷。

1750年德富尔维意外去世时，国王 继续支持他的工厂定期订单。 然而 ，庞巴杜夫人致力于创造形象和推广产品。 在她的钱进行 彩色釉料的实验，这在未来带来了工厂 世界闻名。 化学家兼科学家让*埃洛（Jean Ello）开发出明亮多汁的搪瓷 在烧制过程中没有褪色的色调。 这些是"宝蓝"，"青金石", 绿松石，天蓝色，绿色，当然还有着名的"粉红色庞巴杜", 以皇室最爱的名字命名。 某位僧人希波莱特*勒弗分享道 镀金的特殊配方，然后在低温下烧制， 赋予产品精致和辉煌的风格特征 洛可可

从文生到塞夫雷斯

争取庞巴杜侯爵路易十五的支持 为文生的进一步繁荣尽了一切可能。 她装饰 她和皇家私人公寓与花瓶和灰泥装饰，这促使 以她为榜样的最高贵族。 进取的侯爵夫人提出的口号 ："谁不喜欢我的瓷器，谁不喜欢法国" 作为朝臣们足够清楚的指示，所以工厂的订单并不短缺 .

在1753年，国王允许把自己的文生的产品 字母组合-两个交叉在底部和镜像字母"L"。 这 提高了工厂在国际上的威望，引起了人们的注意 其他欧洲君主。 特别是俄罗斯女皇叶卡捷琳娜二世 为她最喜欢的Grigory Potemkin王子订购了"客串服务"。 今天，超过700的独特绿松石阴影的用餐合奏 项目与Sevres瓷器的其他杰作一起位于冬宫。 虽然在凯瑟琳服务的制造过程中，该公司仍然在 文生。缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧

随着产量的增加，前一个场所已经局促。 曾是 决定搬到巴黎郊区西南部的Sevr，靠近 De-Bnevu城堡，属于Pompadur夫人。 关于有影响力的倡议 赞助人，用于工厂建造了一座新的四层建筑 经典风格。 1759年，国王现在购买了Sevres制造业 在苛刻的措施的帮助下，他保护了它免受可能的竞争。 其他瓷器 企业禁止多色绘画和镀金以及 制作小塑料。 此外，路易XV订购了一项特别法令 融化贵族中流行的银菜以增加 对薄壁陶瓷的需求。

在1768年在lemozh下过渡到硬瓷的

发现了鳄琳的沉积物。 三年后，De Ti de Millie伯爵 皇家科学院说 关于在Meissensky的模型中在法国创建固体瓷器。 1770年 国王将柠檬存款在他的控制下取得了 原材料Sevres制造业。 但是，最终从软的“面食”企业中 仅在1804年拒绝。 如今，单一使用的免费原材料 独家订单的案件。

自2009年以来，前皇家制造业一直受到赞助 法国文化与传播部。 在SEVR的官方网站上 它强调其任务是维护精英瓷器的传统 制作艺术品。 在各种企业中 包括艺术基金的模型和现代设计师的作品。 在 工作人员只包括120名陶瓷家，他们应该掌握约30个相邻的陶瓷 专业，在开始制造瓷器杰作之前。 Sevr 从来没有从事大众市场产品的生产。 每年从他的炉子 数千种产品出来，其中一些装饰着最高的住宅 该国的领导人：冠军爱丽丝（Elysees），马蒂尼（Matignon）酒店，兰布耶城堡（Rambuye Castle）等。 其余物品被发送到两个塞夫拉的画廊和巴黎第一区，以及 他们参加了FIAC博览会，节日和享有声望的展览。

初学者 为了拿破仑·波拿巴的力量，​​他们并没有以最佳方式影响奢侈品行业 通常，特别是塞夫拉。 在十七世纪晚期 - 十六世纪初，工厂仓库 他们脱离了无人认领的产品：饼干雕塑和“亚麻”，也就是说 覆盖着白釉，但没有涂漆的花瓶和服务。 坚持 从1813年到1850年，“浮动”以低价储备卖给了 拍卖和彩票。 在私人艺术家的手中，占地33,000瓷器 签名的工件，然后以原始的幌子提供 产品。 这是极为罕见的。 在最好的情况下，这些是高质量的副本， 一个世纪后，由其他鲜为人知的品牌制作。 明亮的 这种模仿的一个例子是巴黎工厂Edme Samson，成立于 1845年。 制造商声称他从事Surez复制品和 Meysen，但古董称其产品为“假货”，尽管非常 熟练，因此并不比原始价格的价格低得多。 自1880年以来，参孙 ＆amp; CIE添加了我自己的品牌“ SS”的主要标签。 但是，这种铭文非常易于擦除，因此 有信心说在他面前：原始或假的，只能 专家。

购买了Samson＆amp;的收藏家 CIE而不是Cie 原始的肯定可以被认为是成功的。 他仍然使盈利 附件。 无论如何，十六世纪的高质量瓷器产品很有价值 时间，即使这是对著名品牌的模仿。 你可以买到 恢复的小雕像或装饰物品，但鉴于其流动性 低于完整保存的。 Sevres工厂建议注意以下细节：

瓷洪水的雪 - 白色阴影 透明，辉煌的釉。 所有灰泥装饰元素都应该很好 要在不隐藏涌入的情况下观看。

直到1842年，菜肴和杯子的底部都平坦 他们购买了环状的侧面，不覆盖着釉。

'corch'的颜色（完全用该区域的搪瓷装饰）和 这些绘画干净，多汁，对比。 同样的彻底性 面部表面和难以访问的区域，包括 产品的背面。 与梦想和 “大厅”，斑点和“苍蝇”，朴素，闪闪发光或“肮脏”的阴影 指示伪造。

镀金光泽和光滑的区域。 独特的 24-卡拉特金技术不包括沉闷和浮雕 使用时突出不可避免低质量的Amalgama。

装饰样式与表格完全一致。

污名

在Sevres瓷器邮票上的“皇家时期”中 生产年被固定。 不仅在数字上，而且还带有中心的字母 路易十五的会标。 这样的标记仅适用于软的特征 “糊状”。 自1762年以来，污名已经获得了新的外观，会标消失了，但是 出现铭文“ sevres”，以一种或另一种形式保存之前 现在。