Пате-сюр-пате и подглазурная роспись Мейсенским кругом, слегка лепленая форма с гладким краем. В центре - большомасштабная депика пяти танцующих девушек в летних воздушных платьях на фоне похожего на парковый пейзаж. В заднем плане - монументальный ваза-вулкан Мейсен с фигурой Психеи, женской головой и мальчиком, а также античный фриз, изображающий Александра Великого с его другом Гефестионом в доме побежденного персидского короля Дария. Декор - возможно, Рудольфом Хенчелем. Тонкая, полихромная роспись подглазурной и пате-сюр-патэ на форме с номером G 177. Меченое клеймо. Круглая штукатурная рама с детально выполненным, красочным и золоченным венком из осенних фруктов. Диаметр тарелки 34 см. Редкое, очаровательное и живописное изображение, пример пате-сюр-патэ техники на фарфоре Мейсен. После обучения в Академии изобразительного искусства в Мюнхене и Академии Жульена в Париже, Рудольф Хенчель (1869 Кёльн - 1951 Мейсен) присоединился к Мейсенской мануфактуре в качестве художника в 1895 году. Он создал множество дизайнов для пейзажей, растительности, фигурных изображений, а также столовой посуды и полнотелых фигур. Вместе со своим братом Конрадом Хенчелем, он принимал участие в развитии мейсенского югендстиль фарфора. Его отец Юлиус Хенчель сыграл решающую роль в развитии инновационной техники пате-сюр-пате в мануфактуре с 1880 года. См. Just, Meissener Jugendstilporzellan, No. 7, 10, 18, 45, p. 156; Jedding, Meissener Porzellan des 19. und 20. Jhs., p. 149; Carl Meissner, Meissener Porzellane von neuer Art, in Deutsche Kunst und Dekoration, 2, 1898, fig. 215 (сходный декор). Редкая скульптурная фарфоровая настенная тарелка в стиле модерн с изображением танцующих девушек, росписью "пате-сюр-пате" подглазурного рисунка, вероятно, выполнена Р. Хенчелем. В заднем плане - изображение фарфоровой вазы Мейсен с фигурой Психеи и фризом Александра Великого с семьей персидского короля Дария. Меченый клеймом перекрещенных мечей. Мейсен. Около 1900 года.