БРОНЗА РАБОТЫ VALSUANI. Литейный завод Клода Вальсуани.
"Cire perdue, C. Valsuani"
Династия ВАЛСУАНИ. БРОНЗА РАБОТЫ VALSUANI. Литейный завод Клода Вальсуани.
Первый: ВАЛЬСУАНИ Марчелло
I – 1) ВАЛЬСУАНИ Клод – сын Марчелло
I – 2) ВАЛЬСУАНИ Марсель – сын Клода
II – ПОСЛЕ ВАЛЬСУАНИ
II – 1) Демёрисс-Соколовский
II – 2) Литейный завод Таубе-Лебель
II – 3) Литейный завод Таубе
II – 4) ПРОСТОЕ ЛИТЬЕ
II – 5) АЙРАЙНДОР
II – 6) ИСКУССТВЕННАЯ ЛАТУНЬ
II – 7) Художественная мастерская AIRAINDOR-VALSUANI
II – 8) ПАРИЖСКАЯ КОМПАНИЯ БРОНЗОВЫХ ИЗДЕЛИЙ И СКУЛЬПТУР – ЖИВОПИСЬ (BPBS)
А совсем недавно появилась компания «CEPIMEX», занимающаяся импортом и экспортом.
III – 1) ВАЛСУАНИ Аттилио – Сын Марчелло
III – 2) ВАЛСУАНИ Люсьен – Сын Аттилио
III – 3) ВАЛЬСУАНИ Клод – сын Люсьена
III – 4) ВАЛЬСУАНИ Тьерри – сын Клода
IV – ПОСЛЕ ВАЛСУАНИ: ДЕЛЬВАЛЬ
– – –
I – 1) ВАЛЬСУАНИ Клод – Умер 9 сентября 1923 года – Сын Марчелло
Период существованиякомпании : 1908-1981 гг.
Национальность : француз
Адрес : улица Плант, 74, Париж XIV ( район Плезанс).
Марка : CIRE / C. VALSUANI / LOST
(Почтовая марка принадлежит компании Airaindor-Atelier des arts с 1981 года)
На отливках, изготовленных Леонардо Бенатовым после 1981 года, клейма либо идентичны старым, либо немного увеличены по просьбе заказчика.
Марчелло Вальсуани эмигрировал из Италии, вероятно, как специалист по литью по выплавляемым моделям и патинированию горелкой, по просьбе Эбрара в связи с открытием его литейного цеха в 1902 году. Марчелло Вальсуани, вероятно, предшествовал, а затем иногда заменял, а иногда помогал в качестве технического директора или управляющего цехом Альбино Палаццоло, которого Эбрар нанял только в 1903 году и который вернулся в Италию во время Первой мировой войны.
В коллекции есть бронзовая скульптура Рембрандта Бугатти, умершего в 1916 году, все работы которого были отлиты Эбраром по эксклюзивному контракту и посвящены «Моему другу Вальсуани». Рембрандт Бугатти, чувствуя себя сильно скованным контрактом с Эбраром, по слухам, подумывал о его расторжении и о том, чтобы его работы отливал Марчелло Вальсуани, что побудило его открыть собственное дело. Но, возможно, именно благодаря настойчивости Бугатти и других художников, стремившихся воспользоваться опытом семьи, минуя контракты с Эбраром, Клод, сын Марчелло, открыл свою литейную мастерскую в Париже в 1908 году по адресу: улица де Плант, 74.
Говорят, что Клод Вальсуани показал автомобильным компаниям Bugatti (созданной братом скульптора) и Renault свой метод литья по выплавляемым моделям для производства деталей двигателя.
Вальсуани занял помещение, которое в конце XIX века занимал Пьер Бинжен, известный специалист по литью по выплавляемым моделям. Однако Вальсуани не стал занимать помещение Бингена, а переехал в более новое здание: небольшой дом, где он жил, и примыкающую к нему мастерскую площадью 400 м2 .
Клод Вальсуани практиковал горячее патинирование с помощью паяльной лампы — техника, получившая широкое распространение только с появлением газовых горелок, не оставляющих копоти, — техника, освоенная итальянцами в начале XX века. Он добивался результатов необыкновенной красоты. Литейный завод Вальсуани также славился своим патинированием в «итальянском стиле» и патинированием «коровьим навозом» (см. объяснение этой техники в LEBON, стр. 256, нижняя часть колонки 2 и стр. 261, примечание 7) — медленный, но экономичный процесс, дающий удивительно качественные результаты. Примерно в 1910 году у него работало от четырех до пяти человек.
Вальсуани, следуя примеру Эбрара, перенял практику нумерации бронзовых скульптур, хотя, вероятно, поначалу делал это не систематически. На своих отливках он указывал номер каждой скульптуры относительно общего числа запланированных отливок, чего не делали ни Эбрар, ни Рюдье в то время. По-видимому, он первым применил этот метод, несомненно, по инициативе скульпторов, которые, переняв опыт Эбрара, выбрали однозначную нумерацию. Этот тип нумерации постепенно распространился и в конечном итоге стал действующим юридическим стандартом.
Тираж гравюр, созданных в Вальсуани, часто ограничивается 10 экземплярами или меньше. Этот стандарт, хотя и не является обязательным, по-видимому, был принят скульпторами, желавшими ограничить свое производство, с начала XX века до принятия правил 1968 года.
В начале своей карьеры Клод не стремился систематически оставлять свой отпечаток на своих работах.
Он быстро завоевал репутацию превосходного мастера литья по выплавляемым моделям. Он привлекал художников, ценивших качество. Никогда не занимаясь торговлей, он охотно предлагал свою помощь. В конце боевых действий в апреле 1918 года он остался один и продолжал работать на литейном заводе.
В 1919 году он был замешан в деле о подделках работ Родена против Монтагутелли. Его добросовестность была признана, и он не был привлечен к ответственности.
Скульптор Пьер Буре работал на литейном заводе ретушером до середины 1930-х годов. Турриду Клементи, молодой сирота, сын литейщика Туллио Клементи, часть своего ученичества проходил у Клода Вальсуани (с 1927 по 1932 год).
Аттилио (умер около 1960 года), младший брат Клода, вероятно, работал с ним, поскольку, когда Клод внезапно умер, именно Аттилио предупредил клиентов и объявил о необходимости принятия чрезвычайных мер. Однако он не стал брать на себя управление бизнесом и основал собственное предприятие по литью по выплавляемым моделям, по-видимому, не позднее 1926 года.
I – 2) ВАЛСУАНИ Марсель – 1924–1974 гг.
В 1923 году бизнесом управляла вдова Клода. Затем, в 1924 году, его сын, которого, как и деда, звали Марсель, прервал учебу в медицинском вузе, чтобы заменить отца. Он сохранил клеймо Клода Вальсуани и поддерживал превосходную репутацию литейного завода.
Под именами Клода и Марселя литейный завод привлекал самых престижных и требовательных скульпторов. Клеймо «Клод Вальсуани» стало синонимом превосходного качества и замечательной патины. «Черная патина Вальсуани» — одна из самых известных патин, производимых этой фирмой.
Вальсуани иногда упоминается как издатель в межвоенный период, например, в связи с издательством Pompon. Однако его нельзя считать издателем в том же смысле, что и Сюссе или Барбедьенн: с художниками не заключались контракты, они не отказывались от своих прав и контролировали собственное производство. Вальсуани был просто их литейщиком.
Марсель Вальсуани, как и большинство его коллег, стал свидетелем упадка своего бизнеса в 1930-х годах. Он был мобилизован на всю войну. Литейный завод возобновил работу только в 1947 году.
В декабре 1950 года Марсель Вальсуани приобрел землю и здания по адресу: улица де Плант, 74. В 1952 году в компании работало 6 человек, а к середине 1970-х годов их число выросло примерно до двадцати.
Иногда Вальсуани передавал литье в песчаные формы на субподряд Сюссу или Жоржу Рюдье. Затем отливки доставлялись в необработанном виде Вальсуани, который отвечал за их окончательную обработку (на них стояло клеймо «C. Valsuani»).
В 1973 году Марсель Вальсуани ушел на пенсию и переехал в Ниццу, оставив компанию в руках своего технического директора Антуана Тамбурро.
Клод Вальсуани является автором текста под названием: « Современные процессы литья по выплавляемым моделям, воспроизведенные в книге Дево, стр. 301».
II – ПОСЛЕ ВАЛЬСУАНИ
II – 1) Дедеуриссе-Соколовский – 1974-1977
Затем, самое позднее в 1974 году, бизнес был продан Анне Демерисс, дочери единственного наследника скульптора Помпона, которая доверила управление им своему мужу, Жаку Соколовски, страховому брокеру по образованию, чьи амбиции возникли в неподходящий момент во время рецессии. Компания понесла большие убытки, некоторые методы работы вызвали враждебность со стороны профессионального сообщества, и в 1977 году она была объявлена банкротом.
В 1977 году компанию возглавил скульптор Оливье Брис (известный созданием трона Бокассы!), который занимал должность управляющего с 1977 по 1980 год. Затем часть команды покинула литейный цех, чтобы принять участие в создании нового литейного производства под названием:
II – 2) Литейный завод Таубе-Лебель – 1977–приблизительно 1981 гг.
Выплавляемый воск
В 1977 году Жан Лебель, бывший руководитель проекта на литейном заводе Клода Вальсуани на улице де Плант, объединился с Таубе для создания «Литейного завода Таубе-Лебель» в Ла-Плен-Сен-Дени. Техническую команду возглавляли Д. Жоливо и Ж. Розини, бывшие сотрудники литейного завода Вальсуани с 1974 года.
II – 3) Литейный завод Таубе – Примерно 1981 г. – 24 марта 1984 г.
Выплавляемый воск
Жан Лебель покинул компанию примерно в 1981 году.
Марка : . ВОСК . / ТАБ / (в центре дерево) / ПАРИЖ / ПОТЕРЯННЫЙ
С марки удалено только имя Лебеля.
Литейный завод в Таубе прекратил свою деятельность 24 марта 1984 года.
II – 4) ПРОСТОЙ ЛИТЕЙНЫЙ ЗАВОД – 1984-1985 г.
Выплавляемый воск
Адрес : улица Прудон, 6, 93210, Ла-Плен-Сен-Дени.
Штамп (шестиугольный): ЛИТЕЙНЫЙ ЗАВОД / ИЗ / ПРОСТОТЫ / (в центре: солнце) / ПОЛИГРАФИЧЕСКАЯ ВЫПИСКА
Активы компании были немедленно переданы Д. Жоливо и Дж. Розини, которые создали общество с ограниченной ответственностью «Fonderie de La Plaine».
Иногда формование передается на субподряд. Восковые модели, литье, чеканка и патинирование выполняются компанией самостоятельно.
II – 5) АИРАЙНДОР – 1985-1992 гг.
Марка : WAX / AIRAINDOR / LOST
Литейный завод Airaindor открыл свои двери в Шеврёзе в 1985 году. Еще в 1981 году его основатель, скульптор Леонардо Бунатян-Бенатов, известный как Бенатов (1942-), сын русского армянского художника Леонардо Бунатяна-Бенатова (1899-1972), перенес литейный завод, основав в Шеврёзе завод Airaindor Valsuani. Он приобрел клеймо «CIRE/C.VALSUANI/PERDUE» на аукционе свечей, которое использует либо в первоначальном виде, либо в слегка увеличенном и более квадратном варианте по просьбе клиентов или когда хочет отличить свои работы от работ известного литейного завода на улице Рю де Плант. В 1989 году Бенатов был официально признан, а затем снова в 1991 году в апелляционном порядке в рамках инициированного им самим разбирательства против Мишеля Тозелли, владельцем зарегистрированного товарного знака «Valsuani». Однако в 1997 году он проиграл кассационную жалобу Тьерри Вальсуани (правнуку Аттилио Вальсуани и самому литейщику), который после Мишеля Тозелли стал владельцем марки «Аттилио Вальсуани», которую он оспаривал в суде, защищая право на использование этой фамилии.
Литейный завод специализируется на вакуумном литье монументальных изделий методом одноструйной печати. В июне 1992 года компания Airaindor была передана под внешнее управление по решению суда.
Господин Бенатов воссоздал компанию:
II – 6) ART BRASS – 1993
Впоследствии литейный завод несколько раз менял название, поскольку даты его основания относительно неопределенны…
II – 7) Художественная мастерская AIRAINDOR-VALSUANI – действует после 1993 года
Адрес :
– 72 бис, улица де ла Порт де Пари, 78460 – Шеврез
– La Croix Saint-Lubin, улица Фабр д'Эглантин, 78460 – Шеврез
II – 8) ПАРИЖСКАЯ КОМПАНИЯ БРОНЗОВЫХ ИЗДЕЛИЙ И СКУЛЬПТУР – ЖИВОПИСЬ (BPBS)
А совсем недавно появилась компания «CEPIMEX», занимающаяся импортом и экспортом.
В начале 1990-х годов литейный цех был тесно связан с галереей ART et ART, расположенной по адресу: бульвар Сен-Жермен, 204, Париж.
6 января 2012 года Бенатов получил знак качества «Компания, являющаяся живым наследием» от Фредерика Лефевра, государственного секретаря по делам ремесел, и Валери Пекресс, тогдашнего пресс-секретаря правительства.
III – 1) ВАЛЬСУАНИ Аттилио – Умер около 1960 года – Сын Марчелло
Период существования компании : до 1927 года (1926?) – 1981 год.
Национальность : ?
Адрес : улица Гюстав Трикар, 1 (= авеню Аристид Брюан, 108, = маршрут д'Орлеан, 108, = улица Берти-Альбрехт, 1), Банье (Верхний де Сен)
Почтовые марки :
– WAX / A.VALSUANI / LOST
– Потертый воск / А. Вальсуани / Париж (только один пример)
Марчелло Вальсуани прибыл во Францию в начале XX века, по-видимому, по приглашению Эбрара, который назначил его управляющим своей мастерской с момента открытия литейного завода в 1902 году. Два сына Аттилио прибыли вместе с ним или вскоре после него: Клод, который с 1908 года открыл литейный цех на улице де Плант, и Аттилио, который к 1910 году уже жил в Париже.
Вполне возможно, что Аттилио первоначально помогал своему брату. Несмотря на наличие нескольких печатей, ничто не подтверждает существование литейного цеха, принадлежавшего Аттилио, в Париже. Использовал ли он вводящее в заблуждение, но более престижное обозначение Парижа, прежде чем обосноваться в Баньё? Точную дату его переезда в Баньё установить невозможно. Скульптор Гуальтерио Бусато сообщает, что его отец, Марио Бусато, до открытия собственного литейного цеха в 1932 году, работал ретушером восковых фигур у Аттилио Вальсуани с 1923 по 1931 год. Посещая этот цех до его закрытия, Бусато свидетельствует, что он всегда работал в очень ненадежных условиях.
В Баньё Аттилио Вальсуани фигурирует как владелец мастерской по адресу: улица Гюстава Трикара, 1, с 1929 года, дома по адресу: улица Лимур и небольшого дома по адресу: улица Орлеан, 44, с 1934 года.
Согласно записям, он был литейщиком, основавшим предприятие в Баньё не позднее 1926, 1929 или 1931 года. Свой бизнес он начал весьма ненадежно, вероятно, около 1926 года или даже немного раньше, если его открытие совпало со смертью его брата Клода в 1923 году.
Литейный завод Аттилио упоминается в торговом справочнике только в 1933 году: с 1933 по 1935 год — «Новый художественный литейный завод, работающий по выплавляемым моделям» , а с 1936 года — «Вальсуани, литье по выплавляемым моделям».
В период с 1950 по 1956 год г-жа Вальсуани, урожденная Алиса Сиран, числилась владелицей и платила налоги на имущество. Аттилио умер примерно в 1960 году.
Аттилио принимал клиентов, предъявляющих высокие требования к скульпторам. Он использовал для изготовления форм коровий навоз (см. объяснение этой техники в «Лебоне», стр. 256, нижняя часть колонки 2 и стр. 261, примечание 7). Он всегда использовал сплав с низким содержанием меди, который давал очень желтый металл. После тщательной чеканки он наносил высококачественную горячую патину.
III – 2) ВАЛЬСУАНИ Люсьен
Литейный завод перешел во владение сына Аттилио, Люсьена; говорят, что он был владельцем завода в 1972 году; он проживал по адресу: авеню де Турен, 2, в городе Со.
III – 3) ВАЛЬСУАНИ Клод – сын Люсьена
Клод сменил Люсьена на посту главы компании в неизвестную дату (не путайте его с его двоюродным дедом, см. следующую заметку). Обладая талантом к созданию патинированных изделий, он был менее искусен в управлении компанией, и его страсть к роскоши привела к его разорению.
В 1977 году налог на предпринимательскую деятельность взимала компания " Établissements Valsuani et fils SARL ", которая, как ни странно, позиционировала себя как литейный завод по производству свинца на заказ.
Клод страдал от неизлечимой болезни, и его литейный завод находился в критическом финансовом положении, когда в сентябре 1981 года его уничтожил пожар неизвестного происхождения. В результате пожара были уничтожены все архивы компании и многочисленные формы. Клод закрыл свою компанию и в декабре 1981 года продал клеймо «Аттилио Вальсуани» Мишелю Тозелли за символическую сумму. (В период с 1989 по 1997 год между Мишелем Тозелли и Леонардо Бенатовым (см.: III.- 5) состоялся судебный процесс по поводу клейм Вальсуани).
Затем Клод внес финансовый вклад в создание нового литейного цеха, которым руководил его бывший управляющий мастерской Жерар Дельмас (см. параграф IV).
Клод умер в октябре 1985 года.
III – 4) ВАЛЬСУАНИ Тьерри – сын Клода
После длительного пребывания за границей он присоединился к компании Delval в 1983 году. В 1986 году он расстался с Жераром Дельмасом и открыл собственную литейную мастерскую в Паунате в Дордонье, работая под маркой «T. Valsuani».
Жерар Дельмас стал единоличным владельцем компании Delval (см. пункт IV).
IV – ПОСЛЕ ВАЛСУАНИ: ДЕЛЬВАЛЬ
Этот литейный завод, названный « Дельваль » путем объединения двух названий Дельмас-Вальсуани, был основан в Антони, на улице Рабат. Жерар Дельмас повторно использовал часть оборудования, спасенного от пожара, и полагался на прежних клиентов литейного завода в Баньё.
Его также поддерживали художники, которые были клиентами А. Вальсуани, поощряя создание новой компании. В 1986 году он вместе со своими сыновьями Оливье и Арно переехал в Антони и начал использовать собственную почтовую марку.
Сразу же был создан и использован штамп «Дельваль». (За исключением периода, когда литейный завод «Дельваль» производил отливки по заказу Мишеля Тозелли, владельца штампа «А. Вальсуани», в основном для многочисленных работ Камиля Клоделя).
Даты начала деятельности: 1982 год, период активной деятельности.
Адрес: Rue des Rabats в Антони.
Литейный цех не ведет учет отлитых изделий и их нумерации. Напротив, он систематически перекладывает всю ответственность за нумерацию отливок, год отливки и подпись скульптора на заказчика отливок. Таким образом, он стремится снять с себя всякую ответственность за любые нарушения. В этом литейном цехе практикуются литье, чеканка и патинирование. Мастерской по изготовлению форм нет.
Источники и внешние ссылки
Источники: 1) Ив Дево, «Мир бронзы…», Париж, 1978, с. 301. - 2) Жан-Шарль Хаше, «Иллюстрированный словарь скульпторов-анималистов и литейщиков от античности до наших дней», 2 тома, 18 000 страниц, 2005. «Литейщики», том II, с. 885-886. - 3) Пьер Кьельберг, «Бронза XIX века (Словарь скульпторов)», Париж, Les Éditions de l'Amateur, 1989, с. 678. 4) Элизабет Лебон, «Словарь литейщиков», 2003, с. 256-263.LES VALSUANI
Le premier : VALSUANI Marcello
I – 1) VALSUANI Claude – Fils de Marcello
I – 2) VALSUANI Marcel – Fils de Claude
II – APRES LES VALSUANI
II – 1) DEMEURISSE-SOKOLOWSKI
II – 2) FONDERIE TAUBE-LEBEL
II – 3) FONDERIE TAUBE
II – 4) FONDERIE DE LA PLAINE
II – 5) AIRAINDOR
II – 6) AIRAIN D’ART
II – 7) ATELIER DES ARTS AIRAINDOR-VALSUANI
II – 8) COMPAGNIE PARISIENNE DES BRONZES ET SCULPTURES – TABLEAUX (BPBS)
Et plus récemment : « CEPIMEX » en tant que compagnie d’import-export.
III – 1) VALSUANI Attilio – Fils de Marcello
III – 2) VALSUANI Lucien – Fils d’Attilio
III – 3) VALSUANI Claude – Fils de Lucien
III – 4) VALSUANI Thierry – Fils de Claude
IV – APRES LES VALSUANI : DELVAL
– – –
I – 1) VALSUANI Claude – Décédé le 9 septembre 1923 – Fils de Marcello
Datesde l’entreprise : 1908-1981
Nationalité: Française
Adresse: 74 rue des Plantes, Paris XIVe (quartier Plaisance)
Cachet: CIRE / C. VALSUANI / PERDUE
(cachet propriété d’Airaindor-Atelier des arts depuis 1981)
Sur les fontes réalisées après 1981 par Leonardo Benatov, les cachets sont soit identiques à l’ancien, soit légèrement plus grands, à la demande du client.
Marcello Valsuani émigra d’Italie, probablement en tant que spécialiste de la fonte à cire perdue et de la patine au chalumeau, à l’appel d’Hébrard pour l’ouverture de sa fonderie en 1902. Marcello Valsuani a dû précéder, puis tantôt remplacer, tantôt seconder comme directeur technique ou chef d’atelier Albino Palazzolo qu’Hébrard n’embaucha qu’en 1903 et qui retourna en Italie au moment de la Première Guerre mondiale.
Il existe un bronze de Rembrandt Bugatti, sculpteur mort en 1916 et dont toute la production fut fondue par Hébrard sous contrat d’exclusivité, dédicacé « À l’ami Valsuani ». Rembrandt Bugatti qui se trouvait très enfermé par son contrat avec Hébrard, aurait envisagé de le rompre et de faire fondre ses œuvres par Marcello Valsuani en l’incitant à s’installer à son compte. Mais c’est peut-être grâce à l’insistance de Bugatti et d’autres artistes désireux de profiter du savoir-faire de cette famille sans passer par les contrats Hébrard, que Claude, fils de Marcello, ouvre sa fonderie à Paris, en 1908, 74 rue des Plantes.
Claude Valsuani aurait indiqué aux firmes automobiles Bugatti (créée par le frère du sculpteur) et Renault son procédé de fonte à cire perdue pour produire des pièces de moteur.
Valsuani reprend une adresse occupée à la fin du XIXe siècle par Pierre Bingen, célèbre fondeur à la cire perdue. Mais Valsuani n’occupe pas le local de Bingen et s’installe dans un bâtiment récent : une petite maison où il vit, et un atelier attenant de 400 m2.
Claude Valsuani pratiquait la patine à chaud, au chalumeau, technique qui ne se généralisa que lorsqu’on disposa de chalumeaux à gaz ne laissant pas de dépôt charbonneux, très bien maîtrisée par les Italiens du début du XXe siècle. Il en obtenait des résultats d’une grande beauté. La fonderie Valsuani était aussi célèbre pour pratiquer le noyau « à l’italienne » et la potée « à la bouse de vache » (voir explication de cette technique dans LEBON, p. 256, en bas de la col. 2 et p.261, note 7), lente mais économique et qui donnait des résultats d’une finesse remarquable. Vers 1910, il employait 4 à 5 ouvriers.
D’Hébrard, Valsuani reprit la pratique de numérotation des bronzes, probablement pas de façon systématique au début. Il indique sur ses tirages, le numéro de l’exemplaire rapporté au nombre total d’épreuves prévues, ce que ne faisait alors ni Hébrard ni Rudier. Il semble avoir été le premier à adopter cette méthode, sans doute à l’instigation de sculpteurs qui, ayant ris la leçon d’Hébrard, optent pour une numérotation sans ambiguïté. Ce type de numérotation va se répandre peu à peu, au point de devenir l’actuelle règle législative.
Les tirages réalisés chez Valsuani sont souvent limités à 10 épreuves, ou moins, norme qui, sans être impérative semble avoir été adoptée par les sculpteurs désireux de limiter leur production, depuis le début du XXe siècle jusqu’à la réglementation de 1968.
À ses débuts, Claude ne porte pas systématiquement son cachet sur ses travaux.
Il se construit rapidement une réputation d’excellent fondeur à cire perdue. Il attire les artistes soucieux de qualité. N’agissant jamais en marchand, il offre volontiers un soutien. Il reste seul à travailler à la fonderie à la fin des hostilités, en avril 1918.
Il est inquiété lors du procès des faux Rodin contre Montagutelli en 1919. Sa bonne foi fut reconnue et il ne fut pas poursuivi.
Le sculpteur Pierre Bouret travailla à la fonderie comme retoucheur jusqu’au milieu des années 30.Turridu Clementi, jeune orphelin, fils du fondeur Tullio Clementi, fit une partie de son apprentissage chez Claude Valsuani (entre 1927 et 1932).
Attilio († vers 1960), jeune frère de Claude, travaillait probablement avec lui puisque lorsque que Claude meurt brutalement, c’est lui qui avertira la clientèle et annonce qu’il devra prendre des mesures extraordinaires. Il ne reprend cependant pas la direction de l’affaire et s’installera lui-même comme fondeur à cire perdue au plus tard, semble-t-il, en 1926.
I – 2) VALSUANI Marcel – 1924-1974
La veuve de Claude gère l’entreprise durant l’année 1923. Puis rapidement son fils, prénommé Marcel comme le grand père, interrompt des études de médecine pour remplacer son père, apparemment en 1924. Il garde le cachet Claude Valsuani et maintient l’excellente réputation de la fonderie.
Sous les noms de Claude comme de Marcel, la fonderie attira les noms les plus prestigieux et les plus exigeants de la sculpture. Le cachet « Claude Valsuani » est synonyme d’excellente qualité, de patines remarquables. Le « noir Valsuani » est l’une des patines les plus célèbres de cette maison.
On évoque parfois une activité d’éditeur de Valsuani dans l’entre-deux-guerres, par exemple pour Pompon. Mais il ne peut pas être considéré comme éditeur, au même titre que Susse ou Barbedienne : aucun contrat n’était établi avec les artistes qui ne cédaient aucun droit et contrôlaient eux-mêmes leur production. Valsuani était simplement leur fondeur.
Marcel Valsuani, comme la plupart de ses confrères, voit son activité décliner dans les années 1930. Il est mobilisé pendant toute la guerre. La fonderie ne reprendra qu’en 1947.
En décembre 1950, Marcel Valsuani achète le terrain et les bâtiments du 74 rue des Plantes. L’entreprise emploie 6 salariés en 1952 pour arriver à une vingtaine au milieu des années 1970.
Il est arrivé que Valsuani fasse sous-traiter des fontes au sable, soit par Susse, soit par Georges Rudier. Les fontes étaient alors livrées brutes à Valsuani qui se chargeait de les achever (elles portaient le cachet « C. Valsuani ».
Malade, Marcel Valsuani se retire à Nice ers 1973, laissant l’entreprise entre les mains de son directeur technique Antoine Tamburro.
Claude Valsuani est l’auteur d’un texte intitulé : Les procédés modernes de la fonte à cire perdue reproduit dans Devaux, p. 301.
II – APRÈS LES VALSUANI
II – 1) DEMEURISSE-SOKOLOWSKI – 1974-1977
Puis en 1974, au plus tard, le fonds est vendu à Anne Demeurisse, fille du légataire universel du sculpteur Pompon, laquelle en confie la gérance à son mari Jacques Sokolowski, courtier en assurances de formation dont l’ambition arriva mal à propos dans une période de récession. L’entreprise fit de grosses pertes, certaines pratiques lui attirèrent l’hostilité de la profession et elle fut mise en faillite en 1977.
L’entreprise fut reprise courant 1977 par le sculpteur Olivier Brice (célèbre pour être l’auteur du trône de Bokassa !) qui se porte gérant de 1977 à 1980. Une partie de l’équipe quitte alors la fonderie pour participer à la création d’une nouvelle fonderie nommée :
II – 2) FONDERIE TAUBE-LEBEL – 1977-vers 1981
Cire perdue
En 1977, Jean Lebel, ancien chargé de mission à la fonderie Claude Valsuani de la rue des Plantes, s’associe avec Taube pour créer à, La Plaine-Saint-Denis la « Fonderie Taube-Lebel ». L’équipe technique est menée par D. Jolivot et J. Rosini, anciens ouvriers de la fonderie Valsuani depuis 1974.
II – 3) FONDERIE TAUBE – Vers 1981-24 mars 1984
Cire perdue
Jean Lebel quitte l’entreprise vers 1981.
Cachet : . CIRE . / TAUBE / (au centre, un arbre) / PARIS / PERDUE
Seul le nom de Lebel est enlevé du cachet.
La fonderie Taube cesse son activité en le 24 mars 1984.
II – 4) FONDERIE DE LA PLAINE – 1984-1985
Cire perdue
Adresse : 6 rue Proudhon, 93210 – La Plaine-Saint-Denis
Cachet (hexagonal) : FONDERIE / DE LA / PLAINE / (au centre : un soleil) / CIRE / PERDUE
Le fonds de l’entreprise est aussitôt repris par D. Jolivot et J. Rosini qui créent la S.A.R.L. « Fonderie de La Plaine ».
Le moulage est parfois sous-traité. Les cires, la fonte, la ciselure et la patine sont réaliés par l’entreprise.
II – 5) AIRAINDOR – 1985-1992
Cachet: CIRE / AIRAINDOR / PERDUE
La fonderie Airaindor ouvre ses portes à Chevreuse en 1985. Dès 1981, son fondateur le sculpteur Leonardo Bounatian-Benatov dit Benatov (1942-), fils du peintre d’origine russo-arménienne Leonardo Bounatian-Benatov (1899-1972), relocalisa la fonderie en créant Airaindor Valsuani à Chevreuse. Il avait acquis dans une vente à la chandelle le cachet « CIRE/C.VALSUANI/PERDUE » qu’il utilise soit tel quel, soit dans une version légèrement agrandie et plus carrée de ce cachet, à la demande de la clientèle ou lorsqu’il veut distinguer son travail de celui de la célèbre fonderie de la rue des Plantes. Benatov s’est vu reconnaître légalement en 1989, puis en appel en 1991, dans des procédures qu’il a lancées à l’encontre de Michel Toselli, la propriété du nom « Valsuani » en tant que marque déposée. Il a toutefois perdu en cassation en 1997 contre Thierry Valsuani (arrière-petit-fils d’Attilio Valsuani et lui-même fondeur), devenu après Michel Toselli propriétaire du cachet « Attilio Valsuani » qu’il avait attaqué en justice pour lui défendre l’usage de ce patronyme.
La fonderie est spécialisée dans la fonte sous vide d’un seul jet et de pièces monumentales. La société Airaindor a été placée en redressement judiciaire en juin 1992.
Monsieur Benatov a recréé une société :
II – 6) AIRAIN D’ART – 1993
La fonderie a ensuite changé d’appellation à plusieurs reprises, les datations étant relativement incertaines…
II – 7) ATELIER DES ARTS AIRAINDOR-VALSUANI – Après 1993, en activité
Adresse :
– 72 bis, rue de la Porte de Paris, 78460 – Chevreuse
– La Croix Saint-Lubin, rue Fabre d’Églantine, 78460 – Chevreuse
II – 8) COMPAGNIE PARISIENNE DES BRONZES ET SCULPTURES – TABLEAUX (BPBS)
Et plus récemment : « CEPIMEX» en tant que compagnie d’import-export.
Au début des années 1990, la fonderie était en rapport étroit avec la galerie ART et ART, 204 boulevard Saint-Germain, Paris.
Le 6 janvier 2012, Benatov reçoit le label « Entreprise du Patrimoine Vivant » des mains de Frédéric Lefebvre, Secrétaire d’État chargé de l’Artisanat, et de Valérie Pécresse, alors Porte-Parole du Gouvernement.
III – 1) VALSUANI Attilio – Décédé vers 1960 – Fils de Marcello
Dates de l’entreprise: avant 1927 (1926 ?)-1981
Nationalité : ?
Adresse: 1 rue Gustave Tricard (= 108 avenue Aristide Bruand, = 108 route d’Orléans, = 1 rue Bertie-Albrecht), Bagneux (Hauts-de-Seine)
Cachets:
– CIRE / A.VALSUANI / PERDUE
– CIRE PERDUE / A.VALSUANI / PARIS (un seul exemple de celui-ci)
Marcello Valsuani arrive en France au début du XXe siècle, appelé semble-t-il par Hébrard qui en fait son chef d’atelier dès l’ouverture de sa fonderie en 1902. Les deux fils d’Attilio arrivent avec lui ou peu après : Claude qui s’installera comme fondeur rue des Plantes à partir de 1908 et Attilio qui vit à Paris en 1910 au plus tard.
Il est possible qu’Attilio ait dans un premier temps secondé son frère. Malgré l’existence de rares cachets, rien ne permet d’établir l’existence d’une fonderie dirigée par Attilio à Paris. Utilisa-t-il la mention abusive mais plus prestigieuse de Paris avant son installation à Bagneux ? On ne peut établir la date exacte de son installation à Bagneux. Le sculpteur Gualterio Busato rapporte que son père, Mario Busato, avant d’ouvrir sa propre fonderie en 1932, travailla comme retoucheur de cire chez Attilio Valsuani de 1923 à 1931. Ayant fréquenté cette fonderie jusqu’à sa disparition, Busato témoigne qu‘elle a toujours fonctionné dans des locaux très précaires.
À Bagneux, Attilio Valsuani apparaît comme propriétaire d’un atelier, 1 ue Gustave Tricard à partir de 1929, d’une maison, rue de Limours et d’une maisonnette 44 route d’Orléans à partir de 1934.
Il est signalé comme fondeur établi à Bagneux en 1926, 1929 ou 1931 au plus tard. Il débute de façon très précaire probablement aux alentours de 1926 ou même un peu plus tôt si son installation peut être mise en corrélation avec la mort de son frère Claude en 1923.
La fonderie d’Attilio n’apparaît qu’en 1933 dans le bottin commercial : de 1933 à 1935 « Nouvelle fonderie artistique à cire perdue » et à partir de 1936 « Valsuani, fonte à cire perdue ».
Entre 1950 et 1956, c’est Mme Valsuani, née Alice Siran, qui figure comme propriétaire et qui règle les taxes foncières. Attilio meurt vers 1960.
Attilio recevait la clientèle de sculpteurs exigeants. Il travaillait ses moules à la bouse de vache (voir explication de cette technique dans LEBON, p. 256, en bas de la col. 2 et p.261, note 7). Il utilisait toujours un alliage pauvre en cuivre qui donne un métal très jaune. Après une ciselure soignée, il y appliquait une patine à chaud d’une grande qualité.
III – 2) VALSUANI Lucien
La fonderie est reprise par le fils d’Attilio : Lucien ; il est dit propriétaire de la fonderie en 1972 ; il est domicilié 2 avenue de Touraine à Sceaux.
III – 3) VALSUANI Claude – Fils de Lucien
Claude succède à Lucien à la tête de l’entreprise à une date inconnue (ne pas le confondre avec son grand-oncle, voir notice suivante). Doué pour les patines, il le fut moins pour la gestion de sa société que sa passion du luxe mena à sa ruine.
En 1977, la taxe professionnelle est perçue par des « Établissements Valsuani et fils SARL » qui se décrivent étrangement comme une fonderie de plombs à façon.
Claude est atteint d’une maladie incurable et sa fonderie dans une situation financière critique lorsqu’un incendie d’origine inconnue la détruit en septembre 1981. À cette occasion disparaissent toutes les archives de l’entreprise et de nombreux moules. Claude clôt sa société et, en décembre 1981, il revend pour une somme minime le cachet « Attilio Valsuani » à Michel Toselli. (Entre 1989 et 1997, procès entre Michel Toselli et Leonardo Benatov (voir : III.- 5) à propos des cachets Valsuani).
Claude participe ensuite financièrement à la création d’une nouvelle fonderie dirigée par son ancien chef d’atelier, Gérard Delmas (voir paragraphe IV).
Claude meurt en octobre 1985.
III – 4) VALSUANI Thierry – Fils de Claude
Après un long séjour à l’étranger, entre dans l’entreprise Delval en 1983. En 1986, il se sépare de Gérard Delmas et ouvre sa propre fonderie à Paunat en Dordogne, travaillant avec un cachet « T. Valsuani ».
Gérard Delmas devient alors l’unique propriétaire de la société Delval. (voir paragraphe IV).
IV – APRÈS LES VALSUANI : DELVAL
Cette fonderie, nommée « Delval» par association des deux noms Delmas-Valsuani, s’installe à Antony, rue des Rabats. Gérard Delmas y réutilise quelques-unes des machines sauvées de l’incendie et s’appuie sur l’ancienne clientèle de la fonderie de Bagneux.
Il fut également soutenu par des artistes clients d’A. Valsuani qui l’incitèrent à créer une nouvelle société. En 1986 il s’associe à ses fils Olivier et Arnaud, s’installe à Antony et utilise son propre cachet :
Un cachet « Delval » est aussitôt créé et utilisé. (Sauf pendant la période où des fontes furent faites par la fonderie Delval pour le compte de Michel Toselli, en tant que propriétaire du cachet « A. Valsuani », principalement de nombreuses œuvres de Camille Claudel).
Dates :1982, en activité
Adresse : rue des Rabats à Antony
La fonderie ne répertorie pas les œuvres coulées, ni leur numérotation. Au contraire, elle reporte systématiquement toute responsabilité concernant le numérotage des épreuves, le millésime de l’année de fonte et la signature du sculpteur sur le commanditaire des épreuves. Elle entend ainsi se dégager de toute irrégularité. Dans cette fonderie, on pratique la fonte, la ciselure, la patine. Il n’y a pas d’atelier de moulage.
