Коробка для хранения сигар фарфоровый пласт, мастерская Лады Быстрицкой
Описание
Интерьерный элемент, коробка для хранения сигар в стиле ампир, фарфоровый пласт Ладюрнер А.И. Измайловский полк. 1846 г. карельская береза, фарфор, полихромная надглазурная роспись, оправа — бронза, чеканка, золочение 48х38х17 см. Художественная мастерская Л.А. Быстрицкой. Место создания: Россия, Санкт-Петербург. Время создания: 2006 г. Роспись - художник О. Волкова. Изготовление коробки - «Мастерская Сальковского и Казадаева». Размеры: шкатулка - 48 х 38 х 17 см. Пласт - 25 х 35 см. Материал и техника исполнения: Карельская береза; оправа - бронза, чеканка, золочение. Пласт - фарфор, полихромная надглазурная роспись; Фарфоровый пласт имеет надпись на обороте по бисквиту: «Художественная мастерская Лада Быстрицкая. Исп. художник О. Волкова». На экспертизу представлена коробка для хранения сигар прямоугольной формы, выполненная из карельской березы и декорированная по периметру основания и крышки несколькими бронзовыми, разнообразными по рисунку позолоченными орнаментальными накладками. Четыре декоративные, позолоченные бронзовые скульптурные ножки - опоры придают легкость всему изделию. Откидная крышка в центре декорирована пластом прямоугольной формы с изображением построения гвардии на плацу в Павловске. Современные авторы отдают дань традициям русской живописи 1-ой трети XIX века на темы воинских будней, что вполне закономерно, так как коробка для сигар, прежде всего, атрибут мужского быта. Авторская роспись пласта исполнена на высоком художественном уровне живописцем - копиистом О. Волковой в мастерской Лады Быстрицкой и отличается техническим совершенством. В основе создания подобного художественного изделия лежат давние и разнообразные традиции изготовления утилитарных предметов из дорогих материалов, призванных сопровождать процесс употребления табака в великосветском обществе. Начало подобным изделиям можно видеть в фарфоровых, серебряных и золотых табакерках, предназначенных для лучшей сохранности нюхательного табака. Позднее, в связи с развитием табачного производства и появлением сигар, сигарет, папирос, сигареток и пахитосок, возникли и иные предметы для их лучшей сохранности. Так в середине XIX века в Великобритании появляются первые коробки для сигар, изготовленные из кедра по заказу лондонского банкира Х. Упманна, сигарной фабрике которого недавно исполнилось 150 лет. История возникновения и развития отечественных сигарных коробок хорошо представлена сегодня в ряде музеев и западноевропейских коллекций, а также образцами, появляющимися на аукционах Christie и Sotheby's. Это, прежде всего сигарные коробки, выполненные отечественными ювелирами «Торгового дома Ивана Хлебникова» и петербургской фирмы «Братьев М. и С. Грачевых». Кроме сигарных коробок из драгоценных металлов, развивалось и производство аналогичных изделий из дорогих сортов дерева, которые в подобных случаях часто декорировались фарфоровыми вставками с росписью. Представленная коробка для хранения сигар по своим пропорциям, строгости и выверенности бронзовой орнаментики, характеру росписи фарфорового пласта воспроизводит традиции ампира, стиля, получившего развитие на русской почве в 1-ой трети XIX столетия. Авторам рассматриваемой коробки для хранения сигар великолепно удалось добиться художественной связи между формой, орнаментом и декоративной живописью, что было присуще лучшим образцам ампира. Мастерская Лады Быстрицкой была создана десять лет тому назад, в 1997 году. Первые пять лет существования мастерской ушли на формирование этого уникального художественного коллектива, видящего свой цели, прежде всего, в возрождении высоких старых традиций Императорского фарфорового завода, основанных на ручной росписи и отказе от механических способов декорирования. Художники этой мастерской хорошо владеют технологией фарфорового производства. Они освоили различные способы декорирования, профессионально владеют росписью по фарфору в различных стилях и манерах, трудоемкой техникой миниатюрной живописи и гравировкой по золоту, что позволило им создавать самые различные уникальные произведения: картины на фарфоре, вазы, шкатулки, декоративные тарелки и другие предметы декора интерьера. Произведения мастерской выпускаются в единичных экземплярах. Сегодня в мастерской работают выпускники училища им. В. И. Мухиной, института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина и мастера, прошедшие обучение в стенах Ленинградского фарфорового завода, в числе их и Лада Быстрицкая, окончившая в 1996 году кафедру стекла и керамики училища им. В.И. Мухиной. В мастерской также работают и многие потомственные фарфористы. Имеет культурную и художественную ценность, может представлять интерес для антикваров и частных коллекционеров.
Лот № 5428
Характеристики
СтранаРоссия
Год2006
Изготовитель Художественная мастерская Лады Быстрицкой
Скульпторхудожник О. Волкова
Нахождение лота
Для возможности оставить комментарий необходимо авторизоваться
Оплата по договоренности
Способы оплаты уточняйте у продавца при оформлении покупки
Доставка по договоренности
Способы доставки уточняйте у продавца при оформлении покупки
Примерные расценки по России
от 180 ₽
от 180 ₽
от 180 ₽
Художественная мастерская Лады Быстрицкой
Дополнительные лоты
Посмотреть все лоты "Художественная мастерская Лады Быстрицкой"
Художественная мастерская Лады Быстрицкой
Описание
Данное произведение является примером высококачественного фарфорового искусства, сочетающим в себе как традиционные техники, так и современные подходы к созданию и оформлению художественных объектов. Коробка для хранения сигар, выполненная из фарфора, представляет не только функциональный предмет, но и изысканное произведение искусства, где каждая деталь вложена с наивысшей тщательностью и вниманием к классическим традициям росписи.
С технической точки зрения, важно отметить, что ручная роспись по фарфору является процессом, который требует высокой квалификации и умения. Технология, используемая в этой работе, включает в себя несколько этапов, таких как формирование изделия, обжиг, нанесение подглазурной росписи и последующий глянцевый обжиг. Это сложно организованный процесс, который требует не только технической сноровки, но и глубокого понимания художественных традиций.
Одна из характерных особенностей данной работы — высокая детализация и прочность росписи. Технология графической росписи позволяет добиться эффекта необычайной реалистичности изображаемых сцен, что особенно заметно на крышке коробки. Здесь можно увидеть сложную композицию с архитектурными элементами, солдатами, офицером и лошадью, которая создает ощущение динамики и праздности. Арочные конструкции, представленные на переднем плане, являются не только элементами декора, но и подчеркивают социальный и культурный контекст отдельных сцен, таких как военные парады или церемонии, которые имеют свои корни в истории и традициях общества.
Кроме того, примененные в коробке золотые украшения и декоративные элементы придают ей изысканный вид и подчеркивают концепцию роскоши. Использование золота в художественной росписи, как правило, связано с трудоемкими процессами гравировки и золочения, что также требует от художника высокой степени мастерства. Золото не только улучшает эстетические качества изделия, но и подчеркивает его статус, придавая ощущение величия и важности.
Тем не менее, стоит учитывать и некоторые отрицательные аспекты технологии. Современные методы производства и росписи могут привести к уменьшению степени индивидуальности и индивидуального подхода к каждому изделию. Автоматизация процессов, использование новых производственных технологий и машин может сделать процесс быстрейшим и дешевле, однако это также угрожает подменить значимость ручного труда, а уникальность объекта может потеряться на фоне серийного производства.
Что касается восприятия искусства в контексте использования современных технологий, сегодняшний зритель вряд ли способен полностью осознать трудоемкость ручной работы и искусность исполнителя. Чаще всего внимание сосредотачивается не на процессе, а на конечном результате, что может привести к недопониманию ценности ручного труда и эстетики арт-объекта. В то же время, технологии позволяют художникам и мастерам демонстрировать свои работы широкой аудитории, что, безусловно, является положительным аспектом. Это создает возможность для диалога между различными стилями и традициями, влияет на развитие новых направлений в искусстве.
Нельзя игнорировать и влияние цифровых технологий на роспись по фарфору, особенно в контексте создания шаблонов или дизайнов, которые могут быть легко воспроизведены и адаптированы. Однако, несмотря на удобство, это также порождает вопрос об оригинальности. Как можно говорить о подлинности искусства, если производственный процесс отходит от физического контакта с материалом?
В заключение, необходимо отметить, что данное произведение искусства служит иллюстрацией симбиоза технологий и традиционных методов. Оно подчеркивает важность ручного труда в мире, где автоматизация и массовое производство становятся нормой. Каждая деталь, каждая линия и каждый слой краски говорят о глубоком уважении к знаниям и традициям, которые передаются из поколения в поколение. С одной стороны, технологии открывают новые горизонты в области искусства, а с другой — ставят под сомнение ценность ручной работы и уникальности. Обсуждение подобных вопросов способствует углублению нашего понимания искусства и его роли в современном обществе, и данное произведение является прекрасным поводом для такой дискуссии.