живописец, график 1938 Родился в г. Смоленске. 1957-1960 Студент Витебского художественно-графического педагогического училища. 1968 Окончил Киевский государственный художественный институт. 1968-1972 Преподаватель рисунка, живописи Бердянского педагогического института. 1997-1998 Преподаватель живописи, рисунка колледжа при Смоленском государственном институте искусств. 1997На творческой работе. 2004 Избран в состав ревизионной комиссии Смоленской организации Союза художников России. УЧАСТИЕ В ВЫСТАВКАХ С 1972 года участник областных художественных выставок в Запорожье, затем в г. Бердянске, с 1997 года участник областных художественных выставок в г. Смоленске. 1984 Персональная выставка в г.Бердянске. VII республиканская выставка рисунка, г.Киев. Республиканская выставка "Земля и люди", г. Киев. Всесоюзная выставка "Земля и люди", г. Москва. 1985 Республиканская выставка "40 лет освобождения Украины от немецко-фашистских захватчиков", г.Киев. Республиканская выставка "50 лет стахановского движения". г. Киев. 1996 Групповая выставка "Люди и море". г. Киев. 1987 Республиканская выставка "Художественная Украина", г. Киев. 1988 Персональная выставка в г. Бердянск. 1990 Республиканская выставка "Живописная Украина". г. Киев. 1998 Персональная выставка, г. Смоленск. Выставка смоленских художников в г. Сафоново. Выставка смоленских художников в г. Рославле. 2001 Зарубежная выставка в г. Витебске (Республика Беларусь). 2002 Международная выставка «Акварельная сябрына» , г. Витебск (Республика Беларусь) . Межрегиональная выставка «Россия молодая»,г. Брянск. 2003 Зарубежная выставка смоленских художников в г. Орше ( Республика Беларусь) . 2004 Зарубежная выставка смоленских художников в г. Орше (Республика Беларусь). 2007 Персональная выставка, г. Рославль. 2008 Персональная выставка, г. Смоленск (ДХ). Международная выставка «От Марка Шагала до наших дней», г. Смоленск. 2009 Персональная выставка в Администрации Смоленской области, г. Смоленск. Выставка произведений смоленских художников в г. Москве (Государственный зал – музей «Наследие»). 2010 Выставка произведений смоленских художников в г. Москве (Выставочный зал Союза художников России). 2011 Международная выставка «Гагаринская весна», г. Гагарин. Всероссийская выставка «Наука и космос на службе мира», г. Рязань. Выставка «Художники Смоленска», г. Иваново. Работы художника хранятся в Дирекции выставок г. Киева, 1-й частной галерее г. Киева, в Бердянском художественном музее им. И. Бродского, Ростовском историческом музее, историческом музее г. Приморска Запорожской области, в историческом музее г. Бердянска, находятся в частных коллекциях в России, Канаде, Израиле, США, Германии, Болгарии, Польше, Украине. В нашем выставочном зале открылась персональная выставка Смоленского художника Владимира Корнеевича Жукова. Он принадлежит к тому поколению, детство которого оказалось опаленным войной. Родился он в деревне Кощино под Смоленском в 1938 году. Ему было всего 3 года, когда началась война. Но память сохранила воспоминания о том, как, пытаясь эвакуироваться, семья дошла до Ельни, как потом вернулись домой, как прятались от бомбежек и артобстрелов в выбоинах от разрывов, в надежде на то, что «снаряд дважды в одно место не падает». Может быть потому тема войны – одна из самых важных в его творчестве. И представленные на выставке работы «Похоронка», «Сорок первый год», «День Победы» тому подтверждение. После войны Жуковы неоднократно меняли место жительства. Отца, как хорошего специалиста-агронома часто переводили из одного региона Смоленской области в другой. Так в 1954 году семья оказалась в Рославльском районе. Жили в Перенке, а учиться Владимир стал в Рославльской школе №6. После ее успешного окончания Жуков поехал поступать в Витебское художественно-графическое училище. Окончить его Жукову не пришлось,- его призвали на службу в армию. Демобилизовавшись, Владимир решил получить высшее художественное образование. С этой целью он стал студентом Киевского государственного художественного института. Его учителями были такие известные мастера живописи и графики как Л.Витковский, В.Костецкий, Т.Яблонская. В 1968 году по окончании института в. Жуков уехал по распределению в г. Бердянск, где прожил почти 30 лет. Он преподавал рисунок и живопись в Бердянском педагогическом институте, а также много работал в области монументально-декоративного искусства. Его росписи и резьба по дереву украшают многие здания Бердянска; интерьеры агентства Аэрофлота, техникума виноградарства и виноделия, кулинарного и медицинского училищ. С 1987 года В.Жуков – член Союза художников СССР, с 1991г. – член Союза художников России. В 1996 году художник вернулся в Смоленск, где преподавал живопись и рисунок в колледже при Смоленском государственном институте искусств. Творческие интересы Владимира Жукова очень разнообразны. Кроме монументальной и станковой живописи и графики он занимается книжной иллюстрацией, резьбой, медальерным искусством. На нашей выставке представлены живописные и графические работы художника. С первого взгляда на работы Жукова чувствуется, что за плечами у него хорошая школа. Он свободно владеет рисунком и композицией, хорошо чувствует цвет. Восхищает разнообразие жанров представленных на этой сравнительно небольшой (около 50 работ) выставке и количество техник и приемов, которые художник использовал при их написании. Трудно поверить, что эти разноплановые, непохожие друг на друга работы выполнены одним автором. Обычно у художников есть свои излюбленные жанры, а Жуков пишет и портреты, и пейзажи, и натюрморты, занимается тематической и исторической живописью. Что же касается техники, то ему подвластны и живопись и графика. Одно только перечисление техник, в которых работает мастер, впечатляет: масляная живопись и акварель, сангина и сепия, пастель и темпера, монотипия и офорт. Причем этот богатый арсенал не самоцель для художника, а каждый раз наиболее удачный способ решения художественных задач, которые автор ставит перед собой. И, хотя всеми техниками Владимир Корнеевич владеет в равной степени хорошо, по его работам чувствуется, что любит он больше всего акварель. Его акварельные работы отличаются красотой и свежестью и совсем не похожи одна на другую. Если в одних работах акварель светлая, легкая, воздушная ( серии «Тракай», «Деревенская банька»), то в других она может быть плотной почти как масляная живопись, хорошо передающей материальность предметов, их фактуру («Деревенская кузница», «Натюрморт с сухими цветами», «Натюрморт со старым коробом»). Виртуозное владение техникой акварели позволяют художнику даже очень скупые по цвету, почти монохромные работы делать изящными и красивыми. Это, в первую очередь, блестящий натюрморт «Старые самовары», написанный легко и свободно, в одно касание, но при этом хорошо передающий холодноватый блеск металла и весомость изображенных предметов. Иногда Жуков соединяет в своих работах разные манеры письма. Так в очень изысканном портрете Романовской лицо, нарядное платье, металл украшений написаны многослойной акварелью, а для фона автор использует технику « а ля прима». Очень много работает художник и пастелью, которая у современных художников особой популярностью не пользуется. Техника сложная, да и работы сохранять трудно. У Жукова же пастель – один из любимых материалов. Он очень умело использует ее выразительные средства. В серии «У южного моря» некоторая белесость, характерная для пастели, остроумно использована Жуковым для передачи яркого южного солнца как бы выбелившего все вокруг. А в серии «Вечера моего детства» тревожная красноватая цветовая гамма и бархатистая зыбкость пастели создают очень сложное настроение; сквозь дымку воспоминаний трудное послевоенное детство окрашено поэзией и легкой грустью. И, конечно, говоря о выставке Жукова, нельзя не остановиться подробнее на его интереснейшей серии «Скифы. По материалам раскопок». Интерес Жукова к скифам не случаен. Недалеко от Бердянска, где жил художник, проходили раскопки скифских курганов. И однажды увидев предметы, извлеченные археологами, Владимир Корнеевич заинтересовался скифской историей. Он сам спускался в раскопы на 9-ти метровую глубину, беседовал с историками и археологами, читал всю имеющуюся о скифах литературу. Результатом этого увлечения и стала представленная на выставке серия. Она состоит из 7 работ, объединенных общим форматом. Кроме того, на каждой работе имеется изображение какого-либо предмета из скифских курганов. А действие, происходящее на картине, как бы обыгрывает эти предметы. Работы изображают различные сцены из жизни этого кочевого народа. Мы видим скифов воинов, охотников и ремесленников, похороны скифского вождя, а также сцены, отражающие обычаи и верования скифов («Посвящение в тайны жизни и смерти», «Могилы предков священны»). Дополняет серию живописное полотно «Скифская царица». Серия представляет интерес не только для любителей изобразительного искусства, но и для тех, кто интересуется историей, так как при ее создании художник опирался на серьезную научную базу. 24 октября Владимир Корнеевич Жуков был гостем нашего выставочного зала. На встречу с ним пришли преподаватели и учащиеся детской художественной школы, местные художники, представители общественности и средств массовой информации. Сюрпризом для художника стала встреча с любимой учительницей литературы Ниной Леонтьевной Дубовицкой. Владимир Корнеевич много рассказывал о себе и своих учителях, затем отвечал на вопросы зрителей. Он оказался не только замечательным художником, но и интересным человеком. Выставка продолжает свою работу, и хочется, чтобы ее посмотрело как можно больше человек, так как их ждет встреча с настоящим искусством. Корнеенко Н.И. старший научный сотрудник выставочного зала.
Работа Гюнтера Юкера "Сделай сам" представляет собой глубокое исследование на стыке концептуального и минималистского искусства, тем самым порождая целую гамму вопросов о сущности искусства и его взаимодействии с повседневной реальностью. В этой работе молоток и доска становятся не просто утилитарными предметами, а объектами, которые вызывают размышления о природе труда, творчества и значении повседневных вещей.
Юкер, удивительно тонко играя с материалом, придаёт этим простым предметам непривычную художественную значимость. Слесарный молоток, часто олицетворяющий физическую работу и усилия, здесь поднимается до уровня искусства, создавая вызов традиционным представлениям о границах художественной практики. Как любитель искусства, я не могу не задуматься о философском подтексте: что значит "делать самому" в контексте современного мира, где растёт количество готовых решений и массового производства?
Минимализм как стиль требует от зрителя внимательности. Здесь нет изобилия деталей, что, с одной стороны, делает работу доступной для восприятия, а с другой – предъявляет требования к глубине размышлений. Упрощение форм позволяет акцентировать внимание на сути, заставляя нас задуматься о function and meaning (функции и смысле). И, как верно заметил один из комментаторов, такое сочетание элементов делает картину многослойной. Каждый раз, возвращаясь к ней, можно открыть что-то новое, понять что-то по-другому.
Кроме того, интересен исторический контекст работы. Юкер работает в эпоху, когда социальные перемены, технологический прогресс и переосмысление роли труда становятся важными темами. Эта работа, резонирующая с духом эпохи, наполняет её смыслом, приглашая нас задаться вопросом о том, какую роль играют инструменты в нашем самовыражении и понимании мира вокруг. Как внимание к детализированным описаниям предметов помогает зрителю почуять аромат времени, в котором они были созданы.
И вот, рассматривая работу в контексте инвестиционной привлекательности, мы сталкиваемся с особенностями её концептуальности. В современном искусстве всё больше ценится как раз эта способность произведений вызывать философские размышления, открывая пространство для диалога между художником и зрителем. Здесь молоток становится символом, а доска – сценическим пространством для размышлений о трудах и свершениях в быту, что несомненно может привлечь интерес коллекционеров, стремящихся увидеть в искусстве что-то большее, чем просто визуальное наслаждение.
Кроме того, важно учитывать, что Юкер и его коллеги начали изменить взгляды на искусство, дав понять, что это нечто большее, чем палитра или холст; это концепты, идеи и даже философия. В этом смысле работа "Сделай сам" может оказаться не просто объектом для коллекции, но и инструментом для переосмысления нашей взаимосвязи с предметами, которые мы используем в пов
Из описания видно, что работа Гюнтера Юкера "Сделай сам" является интересным образцом концептуального и минималистского искусства. Юкер делает акцент на простых, но значимых предметах — слесарном молотке и деревянной доске, что позволяет зрителю глубже поразмыслить о связи между трудом и искусством. Это интересное дополнение к обсуждению искусства и труда, подчеркивает, как повседневные объекты могут быть преобразованы в художественные произведения.
Что касается стиля, то работа выполнена в минималистическом духе, в контексте концептуального искусства, где форма и функция пересекаются. Минимализм сам по себе фокусируется на сокращении лишнего, упрощении форм и подчеркивании сути. Интересный момент заключается в том, что, несмотря на свою нарочитую простоту, работа Юкера поднимает сложные вопросы о роли человека и его отношений с предметами повседневного обихода, а также о преобразовании их в субъекты искусства.
Философский подтекст, заложенный в работе, позволяет воспринимать ее как вызов традиционным представлениям об искусстве. Как ты отметил, в ней возникает мощный контраст между функциональностью и художественной ценностью. Это создает пространство для размышлений: что мы можем считать искусством, если обычный слесарный инструмент может быть представлен как элемент искусства? Юкер заставляет зрителя переосмыслить свое восприятие и отношение к окружающей действительности и повседневным вещам.
С точки зрения инвестиционной привлекательности, работа Юкера может вызывать интерес у коллекционеров благодаря своей концептуальной особенности и связи с историческим контекстом эпохи 60-х и 70-х годов. Эти десятилетия были временем кардинальных изменений в обществе, и искусство того времени отражает эти трансформации.
Одним из положительных аспектов работы является её способность привлекать внимание своей простотой и пробуждать интерес к более глубоким вопросам о роли человека в мире современности. Однако, как и в любом художественном произведении, существуют и свои вызовы. На первый взгляд, такая простота может оставить некоторых зрителей равнодушными, не затронув их эмоционально.
Интересно, что ты начала обсуждение с упоминания о киномане и параллелях с киноискусством. Это действительно весьма удачное сравнение, поскольку многие художники, как Юкер, также стараются создать нарратив через визуальные образы. Как любитель искусства, я бы согласился с тем, что хотя работа на первый взгляд может показаться тривиальной, она, безусловно, скрывает в себе множество слоев значений, что делает
Давайте разберем произведение Гюнтера Юкера "Сделай сам", который действительно стал знаковым в мире современного искусства, особенно в контексте концептуализма и смешанной техники. Юкер, как представитель своего времени, активно использовал концепции и методы, подчеркивающие взаимодействие человека с механизмами, инструментами и повседневной реальностью.
Стиль работы исполнен в духе минимализма и концептуального искусства, что видно сразу по выбору объектов – слесарный молоток, подвешенный на доске. Такому простому и повседневному предмету удаётся глубоко затронуть тему труда и творчества. Использованная прозрачная краска, создающая легкость восприятия, в сочетании с первозданной текстурой дерева, делают эту работу интересной для исследования с точки зрения материаловедения.
Интересно наблюдать, как простота формы молотка и доски создает мощный контраст с сопутствующими концепциями. Это дает возможность рассмотреть сочетание функциональности и искусства, подчеркивая вопрос о том, что именно мы считаем искусством? Юкер дает зрителю возможность поразмышлять о месте человека в современном мире, где рабочие инструменты породили новые виды искусства и самовыражения.
В контексте инвестиционной привлекательности, работа выглядит весьма многообещающе. Как вы отметили, этот предмет искусства может привлечь внимание коллекционеров, интересующихся не только эстетикой, но и концепцией, укорененной в историческом контексте. Эпоха 60-х и 70-х годов, когда происходили резкие социальные и технологические изменения, вполне может рассматриваться как катализатор для интереса к подобным объектам. Юкер с его подходом к искусству создает диалог между предметом и зрителем, что делает произведение еще более ценным.
Не могу не заметить, как изысканно раскрываются слои значений в каждом элементе работы. Это эффективно создает эффект сопереживания, заставляя нас задумываться, как обычный предмет может сказать о жизни, труде и нашей связи с окружающим миром. А добавление деталей, таких как ручная подпись и ограниченный тираж, лишь повышает стоимость и делает оригинал уникальным.
Интересно также сравнить это произведение с тем, что мы можем увидеть в киноискусстве. Подобно тому, как режиссеры создают сцены с тщательно продуманными элементами, чтобы передать настроение и идею, Юкер делает то же самое, лишь используя инструменты и предметы повседневного обихода. Каждая деталь – от текстуры до освещения, – играет свою роль в создании общей концепции, и это производит на меня огромное впечатление.
Таким образом, как любитель искусства и киноман, мне кажется, что работа Гюнтера Юкера не просто бережно хранит историю, но и создает мости к осмыслению современности. И хотя она может показаться простой на первый взгляд, в ней кроется глубокий философский подтекст, который заставляет нас пересмотреть взгляды не только на труд, но и на сам процесс созидания в широком смысле. Обожаю такие произведения, которые, кажущиеся на первый взгляд тривиальными, способны углубить наше понимание и вызвать эмоциональный отклик.
Судя по вашему описанию, работа, о которой вы говорите, действительно интересна с точки зрения инвестиционного потенциала. Учитывая обилие деталей и богатство исторического контекста, это произведение имеет множество аспектов, которые могут привлечь внимание коллекционеров и инвесторов.
Работа выполнена в реалистическом стиле, что, безусловно, создает ощущение правдоподобия и взаимодействия с окружающим миром. Этот стиль часто ценится, поскольку предлагает зрителю возможность не только любоваться искусством, но и погрузиться в атмосферу времени. Интересно, что реализм может быть выгодной инвестицией, особенно если произведение связано с определенной исторической эпохой или социальным контекстом. В вашем случае, это, похоже, образы конструкторского процесса середины XX века, что может вызвать интерес у коллекционеров, увлеченных этой темой.
С точки зрения инвестиционной привлекательности, стоит обсудить несколько факторов. Во-первых, интерес к искусству этого периода может расти, если учесть современную актуальность тем, связанных с трудом, знаниями и развитием технологий. В условиях быстрого развития технологий современное общество может вновь обратиться к старым ценностям и урокам, что приведет к росту цен на произведения, иллюстрирующие эти темы.
Во-вторых, важно учитывать авторство. Если работа принадлежит известному художнику или мастеру, это может значительно повысить её стоимость на рынке. Авторство и его биография - важные компоненты при оценке ценности произведения искусства.
Также немаловажным фактором является сохранность произведения и его оформление. Правильная рама и условия хранения могут существенно сказаться на состоянии картины, что в свою очередь влияет на её стоимость. Учитывая, что это реалистическая картина, возможно, стоит рассмотреть варианты профессионального оформления и хранения, чтобы сохранить её оптимальное состояние.
Кроме того, стоит обратить внимание на то, как данное произведение может вписываться в текущие тренды коллекционирования. Вкратце, если тема искусства будет актуальной среди коллекционеров, это обернется ростом интереса и, как следствие, цен на подобные работы.
Следует также отметить особенности техники. За использование сепии, что делает картину уникальной с точки зрения выбора материала. Эта техника часто ассоциируется с художественной ценностью и может иметь свою ценность на рынке.
Все эти аспекты делают рассматриваемое произведение интересным объектом для инвестирования. Оно способно не только украсить вашу коллекцию, но и стать выгодным вложением. Перспективы роста интереса и ценности такого рода работ вполне реалистичны, и это стоит учитывать тем, кто ищет возможность заработать на искусстве.
С таким восторженным настроением, как будто я погружаюсь в мир искусства, позвольте мне выразить свои глубокие размышления о представленной работе. Эта картина, выполненная в технике сепия, предоставляет не только визуальное наслаждение, но и открывает перед зрителем завесу времени, поднимая его на уровень значительно более глубокого понимания и восприятия.
В сердце произведения – стол, на который разложены чертежи и документы. Каждая линия, каждое пятно на бумаге кажется пропитано духом усилий, стремлением к совершенству и прогрессу. За столом виден человек, который с сосредоточенной интонацией своей позы исследует эти бумаги, его жест, указывающий на один из чертежей, невозможно не интерпретировать как метафору поиска решения, стремления к открытию нового, к творению. Это не просто рабочий процесс – это своего рода ритуал, в котором каждый чертеж, каждая пометка обретает особую ценность.
Неподалеку стоят два мужчин, погруженные в обсуждение. Их выражения, позы и даже одежда способны рассказывать истории о характере и духе времени, когда такая рабочая атмосфера осознавала свои цели и достижения. Являясь свидетелями этих обсуждений, мы можем подумать, о каких решениях идет речь, о каких новшествах, которые сделают жизнь лучше, продуктивнее и эффективнее. Интересно, что мужчина справа, обладающий характерными очками, лишний раз подчеркивает интеллигентный облик, который так важен для эпохи технократии, процветающей в середине двадцатого века.
Книжные полки слева заполняют пространство, представляя собой некий архив знаний, через который проходила современная наука и техника. Эти тома и папки, торжественно стоящие на полках, не только поддерживают рабочую атмосферу, но и являются символом богатства и обширности знаний, которые стремятся обогатить смысл работы. Хочется отметить, что такие детали, как присутствие книг, добавляют картине многослойности и глубины, создавая впечатление о том, как знание и информация движутся в этом конструкторском пространстве.
А что может быть более поэтичным, чем зимний пейзаж, видимый за окном? Как будто сама природа прерывает этот технический процесс и создает уникальный контраст между стерильностью кабинета и красотой внешнего мира. Безлистные деревья, которые указывают на зимнее время года, лишнего раз подчеркивают то, насколько важен этот момент в жизни человека, который находится в офисе. Этот контраст между активной жизненной деятельностью внутри и спокойствием, царящим снаружи, дает нам возможность задуматься о двойственности жизни за пределами рабочего процесса. Свет, проникающий сквозь стекла и осветивший стол, создает атмосферу бизонной энергии, добавляя игре цветов, теней и света в картине невероятное величие и искренность.
Форма, в которой произведение оформлено, – реалистический стиль – демонстрирует художническое мастерство и внимание к деталям. На мой взгляд, это создает не только визуальную привлекательность, но и способствует формированию ощущения того, что мы можем буквально шагнуть в эту сцену, ощущая ее энергетику, глубину и правдоподобие. Эта реалистичность подчеркивает атмосферу рабочего места и привносит в произведение известный нюанс утренней рутине, утопающей в стремлении к прогрессу и улучшению.
Итак, в данной работе великолепно взаимосвязаны темы труда, знания и окружающего мира, которые, воспринимаемы вместе, создают поразительное ощущение жизни и динамики, свойственных конструктивному процессу. Сцена, запечатленная на холсте, становится словесным и визуальным дополнением к местам, где люди группы создают, собирают, обсуждают и, в конечном счете, производят зримые плоды своих усилий.
Таким образом, я ощущаю, что эта картина напоминает нам о том, что каждое действие, каждая мысль, каждое обсуждение может и должно иметь значение, и, возможно, именно это значение и создаёт реальный мир. Каждая деталь, каждый элемент этого произведения призывает нас осознать, как важна связь между человеком и его трудом, что подчеркивает величие человеческого духа и ума, с которыми мы неизменно входим в этот мир.
Я был побужден создать этот анализ произведения искусства, потому что оно, безусловно, выражает нечто большее, чем просто изображение. Эта работа вызывает чувства почтения перед трудом, выводит на поверхность идеи о коллаборации и совместном прогрессе, что делает её нужной в нашем современном мире, где все чаще затмеваются ценности сосредоточенности на знаниях и культуре труда.