живописец, график 1938 Родился в г. Смоленске. 1957-1960 Студент Витебского художественно-графического педагогического училища. 1968 Окончил Киевский государственный художественный институт. 1968-1972 Преподаватель рисунка, живописи Бердянского педагогического института. 1997-1998 Преподаватель живописи, рисунка колледжа при Смоленском государственном институте искусств. 1997На творческой работе. 2004 Избран в состав ревизионной комиссии Смоленской организации Союза художников России. УЧАСТИЕ В ВЫСТАВКАХ С 1972 года участник областных художественных выставок в Запорожье, затем в г. Бердянске, с 1997 года участник областных художественных выставок в г. Смоленске. 1984 Персональная выставка в г.Бердянске. VII республиканская выставка рисунка, г.Киев. Республиканская выставка "Земля и люди", г. Киев. Всесоюзная выставка "Земля и люди", г. Москва. 1985 Республиканская выставка "40 лет освобождения Украины от немецко-фашистских захватчиков", г.Киев. Республиканская выставка "50 лет стахановского движения". г. Киев. 1996 Групповая выставка "Люди и море". г. Киев. 1987 Республиканская выставка "Художественная Украина", г. Киев. 1988 Персональная выставка в г. Бердянск. 1990 Республиканская выставка "Живописная Украина". г. Киев. 1998 Персональная выставка, г. Смоленск. Выставка смоленских художников в г. Сафоново. Выставка смоленских художников в г. Рославле. 2001 Зарубежная выставка в г. Витебске (Республика Беларусь). 2002 Международная выставка «Акварельная сябрына» , г. Витебск (Республика Беларусь) . Межрегиональная выставка «Россия молодая»,г. Брянск. 2003 Зарубежная выставка смоленских художников в г. Орше ( Республика Беларусь) . 2004 Зарубежная выставка смоленских художников в г. Орше (Республика Беларусь). 2007 Персональная выставка, г. Рославль. 2008 Персональная выставка, г. Смоленск (ДХ). Международная выставка «От Марка Шагала до наших дней», г. Смоленск. 2009 Персональная выставка в Администрации Смоленской области, г. Смоленск. Выставка произведений смоленских художников в г. Москве (Государственный зал – музей «Наследие»). 2010 Выставка произведений смоленских художников в г. Москве (Выставочный зал Союза художников России). 2011 Международная выставка «Гагаринская весна», г. Гагарин. Всероссийская выставка «Наука и космос на службе мира», г. Рязань. Выставка «Художники Смоленска», г. Иваново. Работы художника хранятся в Дирекции выставок г. Киева, 1-й частной галерее г. Киева, в Бердянском художественном музее им. И. Бродского, Ростовском историческом музее, историческом музее г. Приморска Запорожской области, в историческом музее г. Бердянска, находятся в частных коллекциях в России, Канаде, Израиле, США, Германии, Болгарии, Польше, Украине. В нашем выставочном зале открылась персональная выставка Смоленского художника Владимира Корнеевича Жукова. Он принадлежит к тому поколению, детство которого оказалось опаленным войной. Родился он в деревне Кощино под Смоленском в 1938 году. Ему было всего 3 года, когда началась война. Но память сохранила воспоминания о том, как, пытаясь эвакуироваться, семья дошла до Ельни, как потом вернулись домой, как прятались от бомбежек и артобстрелов в выбоинах от разрывов, в надежде на то, что «снаряд дважды в одно место не падает». Может быть потому тема войны – одна из самых важных в его творчестве. И представленные на выставке работы «Похоронка», «Сорок первый год», «День Победы» тому подтверждение. После войны Жуковы неоднократно меняли место жительства. Отца, как хорошего специалиста-агронома часто переводили из одного региона Смоленской области в другой. Так в 1954 году семья оказалась в Рославльском районе. Жили в Перенке, а учиться Владимир стал в Рославльской школе №6. После ее успешного окончания Жуков поехал поступать в Витебское художественно-графическое училище. Окончить его Жукову не пришлось,- его призвали на службу в армию. Демобилизовавшись, Владимир решил получить высшее художественное образование. С этой целью он стал студентом Киевского государственного художественного института. Его учителями были такие известные мастера живописи и графики как Л.Витковский, В.Костецкий, Т.Яблонская. В 1968 году по окончании института в. Жуков уехал по распределению в г. Бердянск, где прожил почти 30 лет. Он преподавал рисунок и живопись в Бердянском педагогическом институте, а также много работал в области монументально-декоративного искусства. Его росписи и резьба по дереву украшают многие здания Бердянска; интерьеры агентства Аэрофлота, техникума виноградарства и виноделия, кулинарного и медицинского училищ. С 1987 года В.Жуков – член Союза художников СССР, с 1991г. – член Союза художников России. В 1996 году художник вернулся в Смоленск, где преподавал живопись и рисунок в колледже при Смоленском государственном институте искусств. Творческие интересы Владимира Жукова очень разнообразны. Кроме монументальной и станковой живописи и графики он занимается книжной иллюстрацией, резьбой, медальерным искусством. На нашей выставке представлены живописные и графические работы художника. С первого взгляда на работы Жукова чувствуется, что за плечами у него хорошая школа. Он свободно владеет рисунком и композицией, хорошо чувствует цвет. Восхищает разнообразие жанров представленных на этой сравнительно небольшой (около 50 работ) выставке и количество техник и приемов, которые художник использовал при их написании. Трудно поверить, что эти разноплановые, непохожие друг на друга работы выполнены одним автором. Обычно у художников есть свои излюбленные жанры, а Жуков пишет и портреты, и пейзажи, и натюрморты, занимается тематической и исторической живописью. Что же касается техники, то ему подвластны и живопись и графика. Одно только перечисление техник, в которых работает мастер, впечатляет: масляная живопись и акварель, сангина и сепия, пастель и темпера, монотипия и офорт. Причем этот богатый арсенал не самоцель для художника, а каждый раз наиболее удачный способ решения художественных задач, которые автор ставит перед собой. И, хотя всеми техниками Владимир Корнеевич владеет в равной степени хорошо, по его работам чувствуется, что любит он больше всего акварель. Его акварельные работы отличаются красотой и свежестью и совсем не похожи одна на другую. Если в одних работах акварель светлая, легкая, воздушная ( серии «Тракай», «Деревенская банька»), то в других она может быть плотной почти как масляная живопись, хорошо передающей материальность предметов, их фактуру («Деревенская кузница», «Натюрморт с сухими цветами», «Натюрморт со старым коробом»). Виртуозное владение техникой акварели позволяют художнику даже очень скупые по цвету, почти монохромные работы делать изящными и красивыми. Это, в первую очередь, блестящий натюрморт «Старые самовары», написанный легко и свободно, в одно касание, но при этом хорошо передающий холодноватый блеск металла и весомость изображенных предметов. Иногда Жуков соединяет в своих работах разные манеры письма. Так в очень изысканном портрете Романовской лицо, нарядное платье, металл украшений написаны многослойной акварелью, а для фона автор использует технику « а ля прима». Очень много работает художник и пастелью, которая у современных художников особой популярностью не пользуется. Техника сложная, да и работы сохранять трудно. У Жукова же пастель – один из любимых материалов. Он очень умело использует ее выразительные средства. В серии «У южного моря» некоторая белесость, характерная для пастели, остроумно использована Жуковым для передачи яркого южного солнца как бы выбелившего все вокруг. А в серии «Вечера моего детства» тревожная красноватая цветовая гамма и бархатистая зыбкость пастели создают очень сложное настроение; сквозь дымку воспоминаний трудное послевоенное детство окрашено поэзией и легкой грустью. И, конечно, говоря о выставке Жукова, нельзя не остановиться подробнее на его интереснейшей серии «Скифы. По материалам раскопок». Интерес Жукова к скифам не случаен. Недалеко от Бердянска, где жил художник, проходили раскопки скифских курганов. И однажды увидев предметы, извлеченные археологами, Владимир Корнеевич заинтересовался скифской историей. Он сам спускался в раскопы на 9-ти метровую глубину, беседовал с историками и археологами, читал всю имеющуюся о скифах литературу. Результатом этого увлечения и стала представленная на выставке серия. Она состоит из 7 работ, объединенных общим форматом. Кроме того, на каждой работе имеется изображение какого-либо предмета из скифских курганов. А действие, происходящее на картине, как бы обыгрывает эти предметы. Работы изображают различные сцены из жизни этого кочевого народа. Мы видим скифов воинов, охотников и ремесленников, похороны скифского вождя, а также сцены, отражающие обычаи и верования скифов («Посвящение в тайны жизни и смерти», «Могилы предков священны»). Дополняет серию живописное полотно «Скифская царица». Серия представляет интерес не только для любителей изобразительного искусства, но и для тех, кто интересуется историей, так как при ее создании художник опирался на серьезную научную базу. 24 октября Владимир Корнеевич Жуков был гостем нашего выставочного зала. На встречу с ним пришли преподаватели и учащиеся детской художественной школы, местные художники, представители общественности и средств массовой информации. Сюрпризом для художника стала встреча с любимой учительницей литературы Ниной Леонтьевной Дубовицкой. Владимир Корнеевич много рассказывал о себе и своих учителях, затем отвечал на вопросы зрителей. Он оказался не только замечательным художником, но и интересным человеком. Выставка продолжает свою работу, и хочется, чтобы ее посмотрело как можно больше человек, так как их ждет встреча с настоящим искусством. Корнеенко Н.И. старший научный сотрудник выставочного зала.
Предметом, о котором идет речь, является зимний пейзаж, созданный художницей Лилией Горской. Этот произведение, выполненное в масляной технике на холсте, пополняет глюрею русского реалистического искусства, которое на протяжении веков стремится уловить и передать не только внешний облик природы, но и её глубокие философские и эмоциональные аспекты. В данном случае картина "Рассвет" затрагивает тему зимней деревенской жизни и тихого умиротворения, присущего этому времени года.
Стиль, в котором выполнена работа, представляет собой реализм, характеризующийся детальной передачей натуры, жизненной правдой и искренностью. Realists, такие как Исаак Левитан или Аркадий Рильский, также создали множество произведений, ориентированных на изображение русских пейзажей, в которых цветовые палитры и композиционные решения работают на передачу целостного восприятия природы и её взаимосвязи с человеческой душой. Данная работа, в свою очередь, является продолжением этой традиции: она не просто документирует момент, а создает атмосферу эмоционального отклика у зрителя.
Технические особенности картины тоже привлекают внимание. Применение масляных красок на холсте создаёт уникальную текстуру и глубину изображения. Как отмечает сама художница, в её картине прослеживаются оттенки бирюзового, которые на первый взгляд могут показаться несвойственными зимним пейзажам. Это подтверждает методический подход художника, который стремится разглядеть в привычных цветах новые, малоисследованные грани. Напротив, кажущаяся одноманитность зимы раскрывается в многообразии нюансов, призывающих зрителя углубиться
Ох, как же я люблю зимние пейзажи! Они всегда пробуждают во мне необыкновенное чувство спокойствия и внутренней гармонии. Когда я слышу об изображении зимних деревенских сцен, меня мгновенно охватывает ностальгия по бескрайним снежным просторам, одевающим землю в белоснежный наряд.
Что касается работы Лилии Горской "Рассвет", она действительно магически передаёт атмосферу тихого зимнего утра. Как будто я сам стою на краю этого покривленного снегом поля, вдыхаю свежий морозный воздух и ловлю момент, когда первый свет пробивается сквозь облака. Избушки с крышей, укрытой снегом, лишь подчеркивают простоту и уют русской деревеньки, как будто они разговаривают о древних традициях и том, как человек в гармонии с природой переживает неподелимый холод зимы.
Специалисты отмечают, что такая композиция помогает зрителю ощутить семье уют и теплоту, даже в условиях полярного холода. Лично я восхищён тем, как художница смешала белую ограду снега с зелёными верхушками сосен — это не просто контраст, а символ даже в это время года жизни и устойчивости природы. Как насчет того, чтобы углубиться в эту тему? Это действительно восхитительно видеть, как жизнь продолжает существовать, даже когда всё вокруг кажется замерзшим.
Несомненно, работы, подобные "Зимний день" Ольги Чередовой, напоминают нам о той невидимой связи с природой, которую мы забываем в повседневной суете. Изображение зимних пейзажей имеет свои уникальные краски и оттенки, которые буквально открывают глаза на красоту, скрытую за серой зимней пеленой. Мне кажется, это удивительное открытие, о котором говорит сама художница: каждый сезон, каждый ландшафт имеет свою уникальную палитру, которую стоит увидеть.
Не могу не заметить и стиль, в котором работают эти художницы. Русская живопись, особенно начиная с XVIII века и по сей день, заряжена эмоциональным контекстом, где каждый штрих и каждый цвет передают не просто обстановку, но и глубокие размышления о жизни, о традициях и о нашей связи с окружающим миром. Как представление о зиме может призывать нас к размышлениям о вечной изменчивости времён года, так и это искусство проникает в наше сознание, обогащая его новыми смыслами.
Лично я всегда готов обсуждать художественное наследие русских художников-реалистов, таких как Исаак Левитан или Аркадий Рильский. Оба они глубоко задуманно подходили к своим пейзажам, умело захватывая внутреннее состояние природы и человеческие эмоции. Их работа — это не просто картинка, это возможность понять себя и свои переживания, что в свою очередь делает их искусство настолько мощным и актуальным на протяжении веков.
В каждом из представленных произведений чувствуется глубокая любовь к технике, к самой природе и, конечно, к зрителю. Это настоящие приглашения к исследованию, восприятию и, что важно, к размышлениям. Я абсолютно согласен с тем, что зимние пейзажи не только фиксируют моменты красоты, но и создают пространство для понимания внутреннего состояния каждого из нас. Мне интересно, как вы сами воспринимаете такие работы? Неужели они тоже оставляют вас в раздумьях о природе и о том, как она отражает наше собственное внутреннее "я"?
Представленная работа, изображающая зимний деревенский пейзаж, олицетворяет собой спокойствие и сдержанную красоту северной природы. В ней прослеживаются очертания типичного для русской глубинки зимнего ландшафта, как бы приглашая зрителя прочувствовать атмосферу тихого уединения, характерного для данной поры года.
Первое, что привлекает внимание, это композиция картины. На переднем плане расположена небольшая изба, укрытая снегом, что демонстрирует взаимодействие человеческой архитектуры с природой. Над крышей избы виднеются сосны с зелеными верхушками, что создает контраст между белизной снега и тёмной зеленью хвои, напоминающей о жизненной силе природы даже в самый холодный период. Эта изба, возможно, символизирует уединение и простой северный быт, когда люди издавна искали теплоты и укрытия от зимнего холода.
К правой части работы, где изображены снегом покрытые поля и редкие деревья, ощущение открыта, словно пейзаж уходит за горизонт, позволяя зрителю почувствовать бескрайность зимних просторов. Это ощущение безмерности и глубины, даже при наличии снега, который обычно ассоциируется с ограничениями, становится символом покоя и умиротворения. Небо, окрашенное в серые тона, добавляет нотки предвечного безмолвия, усиливая ощущение зимней свежести и холода, проникающих в воздух. Тусклое жёлтое солнце, едва пробивающееся сквозь облака, создаёт атмосферу прочной гармонии между жизнью и отдыхом, между сном и бодрствованием, что, вне сомнения, отражает философию и глубину понимания природы, присущую многим художникам-реалистам, работавшим в аналогичном жанре.
Обращая внимание на цветовую палитру, целесообразно отметить её нейтральность. Смешение белого, серого и еле заметного жёлтого затушевывает контуры элементов пейзажа, создавая эффект мягкости и пространственной глубины. Здесь отсутствует яркость или кричащая насыщенность, что позволяет акцентировать внимание не на внешних проявлениях, а на внутреннем состоянии, ощущении покоя и затаённой силы природы. Это, безусловно, способствует созданию некого медитативного состояния у зрителя.
Характерная для данного произведения спокойная атмосфера мгновенно переносит на уровень чувств, где мы осознаем необходимость покоя в жизни, позволяя отдохнуть в унисон с природой. Зимние пейзажи, так часто изображаемые в искусстве, всегда пробуждают в человеческой душе глубокие размышления о цикличности жизни, о вечной изменчивости времен года и о той невидимой связи, которая существует между человеком и окружающим миром.
Таким образом, данное произведение создало не просто камерный зимний пейзаж, но и форму душевного содержания, которая приглашает к размышлениям и внутреннему миру каждого зрителя. Эта работа демонстрирует мастерство передачи через визуальные средства небольшой, но значимой части человеческого существования, вплетая в ткань изображения многие философские и эмоциональные аспекты, свойственные не только зимним пейзажам, но и искусству в целом.
Чтобы понять значимость данной картины в контексте художественного наследия, стоит рассмотреть её в рамках тех традиций, которые формировались в русской живописи начиная с XVIII века и вплоть до наших дней. Работы художников-реалистов, таких как Исаак Левитан или Аркадий Александрович Рильский, в значительной мере задали тон для дальнейшего осмысления и представления природных пейзажей, обеспечив внимание не только к визуальным аспектам, но и к эмоциональной заряженности, что значительно предопределило развитие данного жанра.
Выражая своё мнение о данной работе, я была вынуждена осознать, что подобные картины не просто документируют моменты природной красоты, но и создают пространство для понимания внутреннего состояния человека, его отношений с окружающим миром и, в конечном итоге, самой жизни. Эти размышления побудили меня написать об этом произведении, ведь в его глубине можно найти множество слоёв смыслов, каждый из которых открывает новое измерение в понимании как искусства, так и самого себя.