Дания, г. Копенгаген, Royal Copenhagen, 1898-1923 гг. Скульптор: Peter Herold (годы жизни: 1879-1920). Клеймо производителя. Номер модели: 1086, производится с 1909 года. "74" - порядковый номер художника W. Amesen, расписавшего статуэтку, который работал на фабрике в 1897-1926 гг.
Denmark, Copenhagen, Royal Copenhagen, the 1898-1923. Sculptor: Peter Herold (years of life: 1879-1920). Factory mark. Model: 1086. Produced since 1909. "74" - the number of the W. Amesen, painted this figurine, worked at the factory since 1897 to 1926.
Стоит заметить, что фарфоровая статуэтка цесарки, представленная на изображении, является не просто образцом изящной работы, а настоящим свидетельством многовековой традиции мастерства, которая была ведь учреждена в рамках датской фарфоровой фабрики Royal Copenhagen. Этот благородный артефакт — сгусток впечатляющей эстетики, показывающий мастерство, переданное из поколения в поколение, где каждое движение кисти художника воплощает не только профессионализм, но и глубокую любовь к искусству.
Фарфор, использованный для создания данной статуэтки, отличается ювелирной тонкостью и высококачественностью, что уже само по себе вызывает восхищение. Красивейшие серые и коричневые оттенки кожи птицы указывают на терпеливую работу, с любовью выполнившую каждую деталь, и на оживление ярких белых пятен, которые так органично вписываются в общую цветовую палитру, представляют собой изысканный контраст, который подчеркивает реалистично переданное оперение цесарки, столь характерное для данного вида.
Поверхность статуэтки, сверкающая под лучами света, привлекает внимание к себе, словно отражая грацию и величие самой птицы. Эта гладкая глянцевая текстура не только придаёт изделию благородный вид, но и делает его более привлекательным для зрителя, который может углубиться в детали, с восхищением изучая каждую грань этой прекрасной работы. Изящная поза цесарки с высоко поднятой головой олицетворяет не только ее природный грациозность, но и ту высокую степень анатомической точности, которой так славится продукция компании Royal Copenhagen, которая всегда ставила перед собой задачу представлять природу в наиболее идеализированном, но в то же время достоверном формате.
Эта статуэтка, установленная на основании, стилизованном под траву, добавляет элемент естественности, благодаря чему наблюдатель может легко представить себе, как эта изящная птица приятно шевелится на живописном лугу, наслаждаясь солнечными лучами. Эта идея обогащает статуэтку, помогая зрителю ощутить связь между произведением искусства и природой, вплетая в контекст работы малую частичку экосистемы, в которой живет каждое живое существо.
Значимость данной статуэтки не ограничивается лишь художественной стороной. Она является мощной культурной метафорой, изображая цесарку — птицу, которая популярна в различных фольклорных историях, обогащает её символическую ценность, что в контексте искусства, как прекрасно показано в данном произведении, является слиянием реальности и фантазии. В этом контексте, зритель может увидеть, как данная статуэтка представляет собой не просто изделие из фарфора, а полноценную добавленную стоимость к культурному наследию Дании, отразившую вековые традиции и королевское изящество.
Пожалуй, одна из самых величественных черт этой работы заключается в том, что она является результатом кропотливого труда художника, который до полной завершенности воплощает в себе как тематическую, так и эстетическую значимость. Оценка подобной смелости и творческого подхода, проявленного в каждой детали, остается неподвластной времени, признавая, что искусство, созданное с преданностью и страстью, может оставить неизгладимый след в душах и сердцах зрителей.
Пропуская каждую деталь мимо глаз, богатая палитра и превосходное исполнение, это произведение искусства способно вдохновить каждого ценителя прекрасного, вызывая не только эстетическое удовольствие, но и глубокие размышления о прекрасном и вечном, о том, как искусство и природа переплетаются в вечном танце жизни, становясь важной частью нашего опыта. И, конечно, каждый раз, когда мы смотрим на эту статуэтку, мы невольно задумываемся о том, как важно сохранять эти произведения искусства, чтобы они могли жить и радовать будущие поколения, обогащая их жизнь красотой и смыслом.
Таким образом, общее восприятие статуэтки цесарки восходит к более глубокому пониманию связи между искусством, культурой и природой, напоминая каждому из нас о назначении, которое они выполняют, и о влиянии, которое могут оказывать на наше восприятие мира вокруг. Каждое мгновение, проведенное в созерцании этого великолепного произведения, становится ценным вкладом в наше собственное эстетическое и культурное развитие.
lE***be 19 февраля 2026 г. 19:13
В чем заключается истинная ценность фарфоровой статуэтки цесарки от Royal Copenhagen: в её художественном исполнении или в культурном наследии, которое она олицетворяет? Может ли такая работа, созданная с преданностью и страстью, вдохновить нас на большее, чем просто эстетическое наслаждение? Неужели каждое произведение искусства способно оставить неизгладимый след в сердцах зрителей, напоминая о важности сохранения красоты и смысла для будущих поколений?
Королевская мануфактура.Основание фабрики - 1760 г.Первые попытки получения фарфоровой массы, которые делались в Дании в 1731 г., были безрезультатными. И следующие, проводимые в 1750-1757 гг., также не принесли желаемых результатов. И лишь открытие в 1756 г. Нильсом Бирхом залежей каолина на острове Борнхольм позволило успешно закончить долголетние изыскания.В 1760 г. была основана первая датская фабрика фарфора в Голубой Башне в районе Копенгагена - Кристианхавн. Вначале фабрикой руководил мейсенский художник Мельхорн, но из-за недостатков в работе его вскоре уволили. На короткое время его заменил мастер фаянса из Каструпа Якуб Фортлин. Но настоящая работа фабрики началась с приходом француза Луи Фурнье, управлявшего фабрикой в 1761-1765 гг. Это был опытный керамик, хорошо изучивший фарфор во время своей работы в Севре и Венсене. Фурнье вырабатывал в Копенгагене мягкий фарфор. Состав его массы, а также модели и декор делались по образцу Севра. В основном выпускались чашки, тарелки, кувшины и вазы в стиле рококо. При украшении крупной посуды накладывали цветочные фестоны.Преемником Фурнье стал Франц Генрих Мюллер из Копенгагена. После многочисленных проб он в 1773 г. самостоятельно овладел техникой получения твердого фарфора. И это решило дальнейшую судьбу фабрики. В 1775 г. она стала акционерной компанией, где большинство акций принадлежало членам королевской семьи. В 1779 г. фабрика перешла государству. Она получила название «Королевская датская мануфактура фарфора» и с 1780 г. имела свой магазин в Копенгагене. Мюллер руководил фабрикой до 1802 г., после чего ушел на пенсию. Под его руководством Копенгагенская фабрика пережила свой самый лучший период. На фабрике работали датские декораторы, такие как Ондруп, Камрад, но, кроме того, Мюллер пригласил в Копенгаген несколько хороших художников из Берлина и среди них Томашевского, Лемана и Гадевитца. Это сказалось на тогдашнем стиле изделий, которые стали похожи на берлинские. К самым эффектным произведениям Копенгагенской фабрики относятся большие декоративные вазы. Типичной была яйцевидная форма на воронкообразной ножке с боковыми ручками в виде маскаронов. На крышке ваз часто помещалась фигурка пухлощекого малыша putto. Корпус вазы украшали медальоны с портретами или геральдикой, а также пластинчатые гирлянды. Иногда в медальоны помещали портретные фигуры, модные в XVIII в.Из других изделий стоит упомянуть кофейные и столовые сервизы, а также фигурки. Декорирование столовой посуды зависело от ее предназначения. Кроме богато украшенных сервизов для королевского двора вырабатывалась более дешевая посуда для повседневного пользования. Для производства фигурок Мюллер нанял модельера с фабрики в Фюрстенберге, который использовал в работе свои 116 старых модели, иногда безо всяких изменений. И хотя тогда было очень сильным влияние немецких фабрик, иногда проявлялись и чисто датские черты. Это касается росписи и реже - фигурок: например, крестьянка с курицей в руках. Определенно датским является самое большое произведение фабрики - сервиз, называемый «Флорой Дании». Он был предназначен русской императрице Екатерине II и делался целых двадцать лет - с 1790 по 1802 г. Сервиз планировался на восемьдесят персон. В 1796 г. Екатерина II умерла, не дождавшись окончания работы. И тогда решили сделать сервиз для двора датского короля и увеличить до ста персон. Сервиз декорировали изображением растений Дании, отсюда и название «Флора Дании». Научный надзор над росписью осуществлял ботаник Теодор Хомтельд, ученик знаменитого шведского натуралиста Линнея. Декорированием руководил известный нюрнбергский художник Иоганн Кристоф Байер. Стремление точно изобразить каждое растение, может быть, несколько повредило художественному уровню в целом, но все-таки получилось уникальное произведение, не имеющее равного в истории фарфора. Сервиз и сейчас хранится в замке Розенборг.В 1802 г., после ухода с фабрики Мюллера, его преемником стал И. Мантей. В то время фабрика пережила самый большой кризис. Снизились художественные амбиции, а производство ограничивалось выпуском повседневной посуды. Ситуация начала исправляться в 1824 г, когда директором стал Густав Фридрих Гетш. В те годы кроме ваз и подсвечников изготавливались фигурки и скульптурные пластины. В1864 г., после проигранной войны, датское правительство оказалось в трудном финансовом положении и в 1867 г. продало Копенгагенскую фабрику А. Фальку. Новый владелец сохранил право прежнего названия фабрики и ее клейм. Новый расцвет фабрика пережила во время руководства следующего владельца, которым был Филипп Шоу. Счастливым и прибыльным событием стало приглашение в 1885 г. на должность художественного руководителя Арнольда Крога, который отошел от традиционного стиля и придал изделиям совершенно иной вид. Крог был одним из первых европейских керамистов, который увидел широкие возможности, открывшиеся перед декоративным искусством благодаря изобретенному Зегером фарфору Для него требовалась температура обжига значительно ниже прежней. Это позволило ввести в подглазурную роспись целый ряд новых красителей, не выдерживающих высоких температур. Крог довел до совершенства искусство применения красителей. Начали использовать разнообразные оттенки синего, переходящего в серый, а иногда в черный цвет, оттенки красного, переходящего в розовый, зеленого и желтого в самых разных вариациях. Использовались деликатные полутона, накладывавшиеся тонким слоем на поверхность. Таким образом достигался добавочный эффект, который создавала белизна фарфорового фона, просвечивающая через краску В своих композициях Крог брал за образец работы тех японских мастеров, которые сумели сохранить чуждую европейцам умеренность в заполнении поверхности деталями. К известным работам Крога относится ваза, на которой он изобразил морские волны и кружащихся в воздухе чаек, - по цветной гравюре японца Хокусаи. Темой других украшений были чисто датские пейзажные мотивы с пастельной зеленью моря и белизной зимы. Другим достижением Крога были цветные глазури на посуде. Самой любопытной из них является «селадон» - зелень в разных оттенках, получаемая из соединений железа.Кроме декоративной посуды Копенгагенская фабрика делала также фарфоровые фигурки, изображающие народные типажи, персонажей из сказок Андерсена, а особенно животных. Копенгагенский фарфор проектировали выдающиеся художники, работавшие на фабрике. После демонстрации на парижской выставке в 1889 г. копенгагенские изделия стали известными и модными во всей Европе. Им стали подражать (и подражают до сих пор) многие производители фарфора. Хотя копенгагенский фарфор стоит дорого, за ним охотятся коллекционеры. Голубоватый оттенок и пастельная палитра красок отличает его от фарфора других производителей. Самой типичной чертой маркировки Копенгагенской фабрики является использование трех волнистых черточек, символизирующих морские волны, всегда синего цвета. Royal Copenhagen - датская Королевская мануфактура. Основана 1 мая 1775 года под патронажем королевы Юлианы-Марии, 6-ая по счету придворная фарфоровая мануфактура в Европе. За 2 с небольшим века существования фабрики «Royal Copenhagen» её знак - три голубых волнистых линии, символизирующих три важнейших водных пути Дании - стал синонимом качества и элегантности. «Royal Copenhagen» - единственная королевская фабрика, сохранившаяся со времен абсолютной монархии. Поэтому до сих пор её товарный знак венчает корона. У фабрики всегда были «королевские» заказчики. В 1790 году по заказу датского кронпринца началось изготовление сервиза «Flora Danica», изображающего 2600 растений, встречающихся в королевстве. По сей день на фабрике по заказу делают точно такой же сервиз. В 1868 году мануфактура была приватизирована. Владельцем её стал купец Г.А. Фальк. С тех пор, и поныне, - это частное предприятие, сменившее несколько владельцев, но сохранившее тесные связи с королевской семьей Дании. Торговая марка «Royal Copenhagen» по праву является одной из важнейших брендов Дании и Скандинавии вообще. Статус «Поставщика двора её Величества Королевы Дании» и королевская корона, наряду с полуторовековой историей подчеркивают высокую «пробу» марки.
Стоит заметить, что фарфоровая статуэтка цесарки, представленная на изображении, является не просто образцом изящной работы, а настоящим свидетельством многовековой традиции мастерства, которая была ведь учреждена в рамках датской фарфоровой фабрики Royal Copenhagen. Этот благородный артефакт — сгусток впечатляющей эстетики, показывающий мастерство, переданное из поколения в поколение, где каждое движение кисти художника воплощает не только профессионализм, но и глубокую любовь к искусству.
Фарфор, использованный для создания данной статуэтки, отличается ювелирной тонкостью и высококачественностью, что уже само по себе вызывает восхищение. Красивейшие серые и коричневые оттенки кожи птицы указывают на терпеливую работу, с любовью выполнившую каждую деталь, и на оживление ярких белых пятен, которые так органично вписываются в общую цветовую палитру, представляют собой изысканный контраст, который подчеркивает реалистично переданное оперение цесарки, столь характерное для данного вида.
Поверхность статуэтки, сверкающая под лучами света, привлекает внимание к себе, словно отражая грацию и величие самой птицы. Эта гладкая глянцевая текстура не только придаёт изделию благородный вид, но и делает его более привлекательным для зрителя, который может углубиться в детали, с восхищением изучая каждую грань этой прекрасной работы. Изящная поза цесарки с высоко поднятой головой олицетворяет не только ее природный грациозность, но и ту высокую степень анатомической точности, которой так славится продукция компании Royal Copenhagen, которая всегда ставила перед собой задачу представлять природу в наиболее идеализированном, но в то же время достоверном формате.
Эта статуэтка, установленная на основании, стилизованном под траву, добавляет элемент естественности, благодаря чему наблюдатель может легко представить себе, как эта изящная птица приятно шевелится на живописном лугу, наслаждаясь солнечными лучами. Эта идея обогащает статуэтку, помогая зрителю ощутить связь между произведением искусства и природой, вплетая в контекст работы малую частичку экосистемы, в которой живет каждое живое существо.
Значимость данной статуэтки не ограничивается лишь художественной стороной. Она является мощной культурной метафорой, изображая цесарку — птицу, которая популярна в различных фольклорных историях, обогащает её символическую ценность, что в контексте искусства, как прекрасно показано в данном произведении, является слиянием реальности и фантазии. В этом контексте, зритель может увидеть, как данная статуэтка представляет собой не просто изделие из фарфора, а полноценную добавленную стоимость к культурному наследию Дании, отразившую вековые традиции и королевское изящество.
Пожалуй, одна из самых величественных черт этой работы заключается в том, что она является результатом кропотливого труда художника, который до полной завершенности воплощает в себе как тематическую, так и эстетическую значимость. Оценка подобной смелости и творческого подхода, проявленного в каждой детали, остается неподвластной времени, признавая, что искусство, созданное с преданностью и страстью, может оставить неизгладимый след в душах и сердцах зрителей.
Пропуская каждую деталь мимо глаз, богатая палитра и превосходное исполнение, это произведение искусства способно вдохновить каждого ценителя прекрасного, вызывая не только эстетическое удовольствие, но и глубокие размышления о прекрасном и вечном, о том, как искусство и природа переплетаются в вечном танце жизни, становясь важной частью нашего опыта. И, конечно, каждый раз, когда мы смотрим на эту статуэтку, мы невольно задумываемся о том, как важно сохранять эти произведения искусства, чтобы они могли жить и радовать будущие поколения, обогащая их жизнь красотой и смыслом.
Таким образом, общее восприятие статуэтки цесарки восходит к более глубокому пониманию связи между искусством, культурой и природой, напоминая каждому из нас о назначении, которое они выполняют, и о влиянии, которое могут оказывать на наше восприятие мира вокруг. Каждое мгновение, проведенное в созерцании этого великолепного произведения, становится ценным вкладом в наше собственное эстетическое и культурное развитие.
В чем заключается истинная ценность фарфоровой статуэтки цесарки от Royal Copenhagen: в её художественном исполнении или в культурном наследии, которое она олицетворяет? Может ли такая работа, созданная с преданностью и страстью, вдохновить нас на большее, чем просто эстетическое наслаждение? Неужели каждое произведение искусства способно оставить неизгладимый след в сердцах зрителей, напоминая о важности сохранения красоты и смысла для будущих поколений?